Edith Tudor Hart

Edith Tudor Hart



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Edith Suschitzky (Edith Tudor-Hart), Wilhelm Suschitzky (1877–1934) és Adele Bauer (1878–1980) lánya, Bécsben született 1908. augusztus 28-án. Apja vezetett egy baloldali könyvesboltot a városban, és kampányoló volt különböző progresszív okok miatt. Ez magában foglalta a születésszabályozás és a szexuális nevelés támogatását. (1)

Edith Montessori óvónőnek készült, és 1925 -ben Angliába utazott azzal a szándékkal, hogy munkát találjon. Életrajzírója, Amanda Hopkinson rámutatott, hogy Edithre "emlékeztek azok, akik fiatalkorában rendkívül élénknek, szórakoztatónak, kíváncsinak és tehetségesnek ismerték". (2)

1925 -ben visszatért Ausztriába, és Walter Peterhans mellett a dessaui Bauhausban tanult fotózni. 1929 -ben két titkos missziót is végrehajtott az NKVD számára. főleg a háborús sebesültek, a cigányok és a vakok vagy süketek maradéktalanul gyötrelmesek: mindannyian valamilyen hangszerrel vagy néhány eladásra szánt kószcával próbálnak kenyeret keresni; mind rongyokba vannak öltözve, némelyikben nincs cipő, vagy nincs védelem hideg. Más képek a háztartási víz és áram nélkül, fürdőszoba vagy bútorok nélkül élők életét szemléltetik. Egész családok élnek a bombahelyeken vagy a szeméthegyeken. Ezzel szemben hősies képek vannak a májusi felvonulásokról (felülről fényképezve) és demonstrációk a munkanélküliek a különleges rendőri erők amúgy is baljós alakjaival a háttérben szögesdrót-barikádok ellen álltak. " (4)

Edith Suschitzky is részt vett a baloldali politikában, és miután Adolf Hitler hatalomra került, "kommunista szimpatizánsként" letartóztatták. (5) Szabadulása után feleségül ment Alex Tudor Harthoz a brit konzulátuson, és Angliába költözött. Alex háziorvos lett Londonban, Edith pedig fényképészeti stúdiót alapított Brixtonban. (6) Fényképein sok férje páciensét és gyermekeit, életkörülményeit, otthonát és munkahelyi életét dokumentálta.

Edith Tudor Hart tovább dolgozott az NKVD -nél. Fő kapcsolata Litzi Friedmann volt, aki szintén Bécsben született, és feleségül vett egy angolt, Kim Philbyt. 1934 januárjában Arnold Deutsch -t, az NKVD egyik ügynökét Londonba küldték. A kémtevékenység fedezeteként posztgraduális munkát végzett a londoni egyetemen. Májusban kapcsolatba lépett Edittel és Litzivel. Megvitatták a szovjet kémek toborzását. Litzi a férjét javasolta. "A Philby aktájáról készített jelentése szerint az osztrák underground Tudor Hartdal folytatott kapcsolatain keresztül gyors ellenőrzést hajtott végre, és amikor ez pozitívnak bizonyult, Deutsch azonnal azt javasolta, ... hogy előzze meg a szokásos működési eljárást az előzetes személyi engedélyezésével. Philbytől hangzik. " (7)

Philby később rögzítette, hogy 1934 júniusában. "Lizzy egy este hazajött, és elmondta, hogy megbeszélte, hogy találkozzak egy" döntő fontosságú emberrel ". Kérdeztem tőle, de nem árul el részleteket. A találkozó megtörtént a Regents Parkban. A férfi Ottónak vallotta magát. Sokkal később fedeztem fel egy fényképet az MI5 fájlokban, hogy Arnold Deutsch volt a neve. Azt hiszem, hogy cseh származású volt; kb. világos göndör haja. Bár meggyőződött kommunista volt, erős humanista vonalban volt. Gyűlölte Londonot, imádta Párizst, és mély szeretetteljes szeretettel beszélt róla. Jelentős kulturális háttérrel rendelkező ember volt. " (8)

Deutsch megkérdezte Philbyt, hogy hajlandó-e kémkedni a Szovjetunióért: "Ottó hosszasan beszélt, azzal érvelve, hogy egy családi háttérrel és lehetőségekkel rendelkező személy sokkal többet tehet a kommunizmusért, mint a futó párttag vagy szimpatizáns. ... Elfogadtam. Első utasítása az volt, hogy mind Lizzyvel, mind a lehető leggyorsabban meg kell szakítanunk minden személyes kapcsolatot kommunista barátainkkal. " Ezt állítja Christopher Andrew, a szerző A birodalom védelme: Az MI5 engedélyezett története (2009) szerint Philby lett az első "a brit ügynökök legtehetségesebb csoportjából, amelyet valaha külföldi hírszerző szolgálat toborzott". (9)

Alex Tudor Hart orvos lett a walesi Rhondda -völgyben. Edith Tudor Hart továbbra is fényképeket készített férje pácienseiről. Duncan Forbes azzal érvelt, hogy a kamerát politikai fegyvernek tekintette. Ismétlődő témái a gyermekjólét, a munkanélküliség és a hajléktalanság voltak. „Tetszett neki a részlet, amelyet egy közepes formátumú Rolleiflex fényképezőgép adott. És ha látta a világot derékmagasságból, ahol a kamerákat tartja, azt jelentette, hogy jobban tudott kommunikálni az alanyokkal. Az arca nem volt rejtve. Engem az érdekelt benne, hogy milyen jó képalkotó volt, áthidalva a szakadékot a dokumentumfilm stílusa és valami képi között. "A Forbes hozzáteszi, hogy„ ablakon keresztül készített fényképeket, hogy hangsúlyozza kukkolóját, és korlátozza a szentimentalizmust ”. (10)

1935 -ben Edith Tudor Hart részt vett a Művészek Nemzetközi Szövetsége (AIA) kiállításában, Művészek a fasizmus és a háború ellen. Néhány fényképét is közzétette Kép bejegyzés, Napi krónika és Lilliput magazin. Fényképezésének politikai következményeiről a következőket írta: "Az ember kezében, aki érzelemmel és fantáziával használja, a fényképezőgép sokkal több lesz, mint a megélhetés eszköze, létfontosságú tényezővé válik az élet rögzítésében és befolyásolásában az emberekért és az emberi megértés előmozdításáért. " (11)

Edith Tudor Hart tovább dolgozott az NKVD -vel. Egy 1936. október 8 -án kelt levelében ez állt: "EDITH (Edith Tudor Hart) révén megszereztük SOHNCHEN -t (Philby). A mellékelt jelentésben egy második SOHNCHEN részleteit találja, amely minden valószínűség szerint még az elsőnél is nagyobb lehetőségeket kínál. EDITH azon a véleményen van, hogy ígéretesebb, mint SOHNCHEN. A jelentésből látni fogja, hogy nagyon határozott lehetőségei vannak. Sietnünk kell ezekkel az emberekkel, mielőtt aktívan részt vesznek az egyetemi életben. " (12) A potenciális toborzó Anthony Blunt volt. (13)

Fia, Thomas 1936 -os születése után lett kevésbé aktív, aki autizmust szenvedett. A spanyol polgárháború kitörésekor férje, Tudor Hart úgy döntött, hogy hozzá kell járulnia a fasizmus elleni háborúhoz. 1936 decemberében csatlakozott a brit orvosi segélyegységhez. Amikor megérkezett Spanyolországba, André Marty őrnagyi rangra nevezte ki. Életrajzírója, Amanda Hopkinson szerint "mire visszatért a végén Edithnek el kellett fogadnia, hogy házasságuk gyakorlatilag véget ért". (12)

1938 márciusában egy Edica Tudor Hart által eredetileg megvásárolt Leica fényképezőgépet fedeztek fel a rendőrségi rajtaütés során Percy Glading otthonában, akit később elítéltek a Woolwich Arsenal kémgyűrűjének megszervezéséért, de amikor a Special Branch nyomozói megkérdezték, egyszerűen tagadta, hogy bevonása. Mivel semmilyen más bizonyíték nem volt ellene, vádakkal szabadult. (13)

Edith Tudor Hart nehéznek találta az életet a második világháború után: "Tudor Hartnak nemcsak magának kellett gondoskodnia, hanem egy fiának is, aki fokozatosan kiderült, autizmust szenvedett. Kettős odaadás Tommynak, akinek mindenféle kísérletet tett. az egészség helyreállítása, a pszichoanalízistől a lakóotthonig, és a saját kompromisszumok nélküli fényképezési stílusa elkerülhetetlenül komoly terhelés elé állította őt. Lilliput, az Hírek Krónika, és különösen Kép bejegyzés. Még a nem fizető, de erkölcsileg támogató baloldali sajtó is eltartott egy ideig, hogy visszanyerje forgalmát-paradox módon a Munkáspárt győzelmének és a magasabb életszínvonalnak a kombinációja. "(14)

Nigel West szerint a szerző A koronaékszerek: A brit titkok a KGB archívumában (1999), Edith Tudor Hart "meghibásodott, fiát már gondozásba vették". Később egy kis régiségboltot nyitott Brightonban. (15)

Edith Tudor Hart gyomorrákban halt meg a Coppercliff Hospice -ban, Redhill Drive, Brighton, 1973. május 12 -én.

A Cambridge -csoporthoz hasonlóan a szovjetek behatolása Oxfordba a brit szovjet kémkedési műveletek kulcsszereplőjének, Edith Tudor Hartnak a kezdeményezése nyomán kezdődött, bár róla keveset írtak. Edith 1908-ban, Bécsben született William Suschitzky radikális szocialistánál, aki a születésszabályozást és a szexuális nevelést szorgalmazta, és könyvesbolt volt Petzvalgasse munkásnegyedében, és Montessori óvónőnek készült, majd 1925-ben Angliába utazott tanárként dolgozni. . Két évvel később visszatért Bécsbe, és Walter Peterhans mellett tanult fotózni a dessaui Bauhausban. 1933-ban, a politikai elnyomás csúcsán feleségül ment a brit konzulátuson dr. Alex Tudor Hart baloldali orvoshoz, és a dél-londoni Brixtonba, majd a Rhondda-völgybe költöztek. Amellett, hogy aktív tagja volt a betiltott Osztrák Kommunista Pártnak, szovjet illegális is volt, aki két titkos küldetést teljesített Párizsban és Londonban 1929 -ben.

Dél -Walesből hazatérve Alex Tudor Hart sebészként csatlakozott a spanyol republikánus erőkhöz, míg felesége fényképészeti stúdiót nyitott a Brixton -i Acre Lane -ben, ahol fia születése után, 1936 -ban gyermekgyógyászatra szakosodott. portrék. Ebben az időszakban, miközben aktív a Workers Camera Clubban, hozzájárul Kép bejegyzés és a Művészek a fasizmus és háború ellen kiállítás kiállítás megszervezésében tartotta a kapcsolatot bécsi barátjával, Litzi Friedmannal, aki addigra elszakadt Kim Philby -től, és szoros kapcsolatot tartott Bob Stuarttal, aki maga is titkos kapcsolat volt a CPGB központja és a szovjet nagykövetség. Spanyolországból való hazatérése után elvált Alex -től.

A háború után Edith kereskedelmi fotósként és rövid ideig az Oktatási Minisztériumban dolgozott, de lelki állapota romlott, és meghibásodott; fiát már gondozásba vették. Később Brightonban nyitott egy kis régiségboltot, és 1973 -ban meghalt májrákban, figyelemre méltó kémszerepét nem fedezték fel.

Úgy tűnik, Philby bemutatkozását Arnold Deutschhez Edith Tudor-Hart, Litzi osztrák kommunista barátja rendezte. Edith Suschitzky, egy gazdag bécsi kiadó lányaként született, Edith feleségül ment egy angol orvoshoz és egy kommunista társhoz, Alexander Tudor-Harthoz, és 1930-ban Angliába költözött, ahol fotósként és részmunkaidőben tehetségkutatóként dolgozott az NKVD-ben. a feltűnően fantáziátlan "Edith" kódnév alatt. 1931 óta az MI5 felügyelete alatt állt, de nem az a nap, amikor szerencsésen vezette Philbyt, hogy találkozzon Deutsch -al a Regent's Parkban.

Philby éppen az az újonc volt, akit Deutsch keresett. Ambiciózus volt, jó kapcsolatokkal és elkötelezett az ügy iránt, de feltűnés nélkül: másokkal ellentétben Philby soha nem tette nyilvánvalóvá radikális nézeteit. Karriert keresett a diplomáciában, az újságírásban vagy a közszolgálatban, mindez kiválóan alkalmas egy kém számára. Deutschnak az a benyomása is volt, hogy St John Philby a brit hírszerzés ügynöke, aki fontos titkos anyagokhoz fér hozzá.

Amikor Philby és Litzi 1934 májusában Londonba érkeztek, Philby úgy döntött, hogy csatlakozik a Kommunista Párthoz, és kapcsolatba lépett egyik földalatti cellájával. Azonnal jelentették őt Edith Suschitzkinak, mostanra Edith Tudor-Hartnak, az NKVD tehetségkutatójának, a KGB elődjének. Osztrák volt, és Bécsben találkozott Philbyvel és Litzivel, miután Philby Ausztriába utazott, mint a szociáldemokraták szimpatizánsa, akik polgárháborút folytattak Engelbert Dollfuss kormánya ellen. Miután megvizsgálta Philby -t az NKVD -ben, Edith bemutatta őt Otto -nak, egy másik osztrák NKVD -ügynöknek, akinek titkos küldetése Londonban az volt, hogy toborozzon Sztálin titkosszolgálatára.

(1) Nigel West, A koronaékszerek: A brit titkok a KGB archívumában (1999) 273. oldal

(2) Amanda Hopkinson, Oxford Dictionary of National Biography (2004-2014)

(3) Nigel West, A koronaékszerek: A brit titkok a KGB archívumában (1999) 273. oldal

(4) Amanda Hopkinson, Oxford Dictionary of National Biography (2004-2014)

(5) Nigel Farndale, A Daily Telegraph (2013. március 6.)

(6) Nigel West, A koronaékszerek: A brit titkok a KGB archívumában (1999) 273. oldal

(7) John Costello és Oleg Tsarev, Halálos illúziók (1993) 134. oldal

[8] Kim Philby, memorandum a Biztonsági Szolgálat Archívumában (1963)

(9) Christopher Andrew, A birodalom védelme: Az MI5 engedélyezett története (2009) 170. oldal

(10) Nigel Farndale, A Daily Telegraph (2013. március 6.)

(11) Edith Tudor Hart, Háziasszony magazin (1945. június)

[12] Az NKVD londoni ügynökének üzenete Moszkvába (1936. október 8.)

(13) Nigel West, A koronaékszerek: A brit titkok a KGB archívumában (1999) 274. oldal

(14) Amanda Hopkinson, Oxford Dictionary of National Biography (2004-2014)

(15) Nigel West, A koronaékszerek: A brit titkok a KGB archívumában (1999) 273. oldal

(16) Amanda Hopkinson, Oxford Dictionary of National Biography (2004-2014)

(17) Nigel West, A koronaékszerek: A brit titkok a KGB archívumában (1999) 273. oldal


Wolfgang Suschitzky: emlékek egy életen át tartó keresésből

Suschitzky tanulmánya az East End gyermekeiről (1936) Köszönetnyilvánítás: Wolfgang Suschitzky

Kövesse a cikk szerzőjét

Kövesse a cikkben szereplő témákat

W olfgang Suschitzky október 7 -én halt meg. Ez az interjú eredetileg 2016. január 15 -én jelent meg.

Nyolcvan évvel azután, hogy elmenekült a nácik elől Londonba, Wolfgang Suschitzky fotós beszélget vele Gaby Wood a múlt forgatásáról - és az adósságáról, amelyet a húgának, a titkos ügynöknek köszönhet

- Szóval eljöttél megírni a gyászjelentésemet? - kérdezi barátságosan Wolfgang Suschitzky, miközben a nyugat -londoni Maida Vale -i nappalijába mutat be. Én nem, de kíváncsi vagyok, hány év telt el azóta, hogy Suschitzky először megengedte magának a viccet. Most 103 éves. Fényképekből ítélve halvány változata korábbi önmagának. Ahol egykor magas volt, kalandor testalkatával és temperamentumával, most sápadt és kissé hajlott, sok barna rétegbe öltözött, és halkan beszél, osztrák akcentussal. Ennek ellenére éles. „Már nem futhatok buszért, de még mindig el tudok jutni” - mondja némi visszafogottsággal. Az előző héten indult megnézni egy indiai filmet a Southbankban.

"Mióta élsz itt?" -kérdezem, nézegetve a falain lévő fényképeket-ő és húga, Edit-és az asztalon lévő német nyelvű könyvet: Álom és valóság: Bécs 1870-1930.

- Ó, nem sokáig - mondja mosolyogva. - Csak 50 éve.

A hét végén Suschitzky fotóiból nyílik kiállítás a londoni Photographers ’Gallery -ben. Bár a továbbiakban operatőrként lesz a legismertebb - csatlakozik a háborús dokumentumfilm mozgalomhoz, és később olyan filmeket forgat, mint az Ulysses (1967), az Entertaining Mr Sloane (1970) és Mike Hodges klasszikus brit gengszterfilmje, a Get Carter (1971) - Suschitzky soha „nem szégyellte”, ahogy fogalmaz, a harmincas évektől kezdve fotósként végzett munkáját. Londonról készült képei, amelyeket egy friss bevándorló éles szemével és szelíd alázatával készített, annyira megidézőek, hogy úgy érzi, biztosan a háború előtt készült filmek állóképei, amelyek titokzatosan játszódnak el a szemében.

Persze, ha egy ilyen hosszú életű emberrel szembesülünk, akkor leginkább az a figyelmes, hogy mit élt át - az első világháborút, a holokausztot, a Blitzet - mindezt 30 éves kora előtt. És Suschitzky esetében rendkívüli családi történet, egy testvérről, a történelem nagyobb hullámai között.

Suschitzky 1912-ben született, és Bécsben, egy munkásnegyedben nőtt fel, ahol apja és nagybátyja megnyitotta az első szocialista könyvesboltot. "Nagyon megelőzték korukat" - mondja. „Kiállni a nők jogai mellett - ugyanaz a fizetés ugyanazon munkáért, amely még mindig nincs itt, teljesen. És voltak könyvek az ország gazdaságáról. Bécsi nyelvjárásban írták. Édesapám néha egy írót hozott haza ebédre - anyám nagyon jó szakács volt -, és amikor könyvet adott ki, egy kis számot kifejezetten bőrbe kötöttek. Mindegyikből egyet megtartott. Sajnos anyámnak mindent hátra kellett hagynia. ”

W olf húga, Edith négy évvel volt idősebb nála, és azt mondja, „nagy hatással van az életemre”. Megosztottak egy szobát, és ő kezdte el először a fotózást, majd a dessaui Bauhaus iskolában tanult. - Nos - emlékszik vissza - a modern művészet érdekelte minket. A modern művészet nagy része Bécsben kezdődött. A szecesszió, ezt hívták… ”Szünet következik, és Suschitzky elméje úgy tűnik, elkalandozik. - Elfelejtettem neked felajánlani valamit - mondja. - Kérsz ​​kávét, gyümölcslevet?

1933 májusában Edith Suschitzky -t letartóztatták, amikor elhagyta a bécsi könyvesboltot. Sajtófotós volt, mondta a rendőrségnek, és bontatlan leveleket küldött szívességnek egy férfi számára, akinek a nevére nem emlékezett. Ez a könyvesbolt - a Goethe - ismert csepp volt az osztrák kommunista párt számára, és Edith -t futárként ismerték el. Amikor a rendőrök átkutatták a szüleivel és testvérével, Wolfganggal közös otthonát, találtak egy mimeográf-gépet, amelyet pártmemóriák és politikai röpiratok sokszorosítására használtak, valamint egy Lenin angol nyelvű életrajzának fordítását.

Ebben az évben Adolf Hitler lett Németország kancellárja. Veszélyes időszak volt elkötelezni magát a baloldal mellett, és számos politikai aktivistát csempésztek ki külföldiek segítségével. Egy nemrég radikalizálódott Kim Philby, aki még abban az évben találkozott Bécsben Edith Suschitzky -vel, azt állította, hogy hat barátja van elrejtve a csatornákban, akiket végül Csehszlovákiába juttatott. Philby Bécsben feleségül vette Edith veszélyeztetett barátját, Litzi Friedmannt, és Londonba hozta. Hasonlóképpen-bár azok, akik elolvasták elhallgatott leveleiket, arról számoltak be, hogy egyértelműen többről van szó, mint kényelmi házasságról-Edith feleségül ment Alex Tudor-Hart brit orvoshoz és Philby's-i Cambridge-i kortárshoz, akit azóta ismert, hogy először Londonba ment tanár 1925 -ben.Alex és húga, Beatrix egy szabadon gondolkodó észak -londoni tervezők és pedagógusok körébe tartoztak. Talán az ő hatásuk alatt döntött úgy Edith, hogy a Bauhausban tanul, ez az Alex - mondta egyszer -, aki „lefektette politikai műveltségem alapjait”, és minden bizonnyal kapcsolataiknak köszönhetően kapott menedéket az Egyesült Királyságban. 1933-ban Alex Tudor-Hart Bécsben járt, és egy ismert ortopéd sebész mellett tanult. Ő és Edith három hónappal a letartóztatása után a brit konzulátuson házasodtak össze. Két hónappal később Londonba indultak, annyi fényképes negatívjával, amennyit az osztrák hatóságok megengedtek neki.

A 21 éves Farkast egyre inkább leleplezték: a húga letartóztatása, az apja könyvesboltjában elhangzott elképzelések, és bár mind elkötelezett ateisták voltak, az is, hogy a család zsidó volt. „Nagyon korán láttuk, ami jön” - mondja. „A polgárháború után volt egy félfasiszta kormányunk, amely inkább Mussolini fasizmusán alapult, mint Hitlerén, de mégis ... Ausztria tele volt nácikkal. Tárt karokkal fogadták őket, amikor bejöttek. Tehát tudtuk, mi következik. ”

Miután elvégezte a hároméves fényképész szakot, holland barátnőjével nővére segítségével Londonba menekültek, és Hampsteadben házasodtak össze. Rövidesen Hollandiába költöztek, ahol felesége azonnal elhagyta őt egy másik férfi miatt. Suschitzky, aki ezt áldásnak tartja - „Ha nem tette volna meg, Hollandiában maradtam volna, és ott pusztultam volna el” - visszatért Londonba.

„Sajnos, amikor két gyermeke Londonba távozott, apám lelőtte magát” - emlékszik vissza Suschitzky. Ez 1934 -ben történt, és Suschitzky, akit megdöbbentett a tény, hogy Londonban egyedi üzleteknek szánt utcák vannak, elkezdett barangolni a Charing Cross Road könyvesboltjaiban, részben az apja tiszteletére fényképezve őket. „Az emberek a használt könyvek polcain turkálnak kint, az emberek hat fillérért próbálnak olvasni, vagy valami első kiadását, ami nagyon valószínű”-emlékezik. - Örömmel látta volna, ezeket a könyvesboltokat.

A Charing Cross sorozat továbbra is Suschitzky legjobb fotós munkája. Egy dokumentumfilm társadalmi lelkiismeretével és egy német expresszionista szemével nemcsak böngészőket, hanem cipőfeketéket, késcsiszolókat és tejfejeket is megörökített, valamint alvilági karaktereket a flippergépeknél, a színházakon kívüli emberek sorát és egy heves beszélgetést folytató párt egy lyoni sarokházban. Tekintettel arra, hogy film operatőr lesz, feltűnő, hogy közülük hányan sugallnak történetet. Úgy tűnik, hogy egy esőben lehullott utcában egy tócsán átugró nő lábait ellopták egy olyan lövésből, amely felfelé a hősnő arcába borul, egy olyan kép, amelyen a sötétben lógó férfiak lógnak a „Foyles” feliratú neonjelző alatt írta Fritz Lang. Úgy érzi, hogy csak Suschitzky esze teszi a könyvesboltot olyanná, mint a bordély.

Eközben Edith azon dolgozott, hogy megmentsék édesanyjukat, akit végül 1938 -ban kiszabadított Ausztriából, és egy kis lakásban, Hove -ban helyezte el. Suschitzky nagynénjét és nagybátyját - apja üzleti partnerét - Auschwitzba küldték.

Suschitzky egy ideig asszisztált a húgának - megnyitott egy fotóstúdiót, amikor a férje a spanyol polgárháború idején eltört, hogy meggyógyítsa a törött végtagjait -, és hamarosan bemutatkozott egy olyan embercsoportnak, akik a brit dokumentumfilm -mozgalom úttörői lesznek. A politikailag elkötelezett, de kevés technikai tudással rendelkező filmkészítők, mint például Paul Rotha, Suschitzky fotográfiai szakértelmére támaszkodtak. Őt viszont az az elhatározásuk ihlette, hogy „olyan filmeket készítsenek, amelyek hasznosak a társadalom számára”.

S uschitzky -t megdöbbentette a szegénységi fok Nagy -Britanniában, és fontos tanúja lett az ország fejlődésének. „Filmeket készítettünk az acélművekről” - emlékszik vissza. „Találkoztunk Nobel -díjasokkal. Tudósokkal, írókkal és államfőkkel találkoztunk. Bementünk olyan gyárakba, amelyekről mások soha nem tudnak semmit - például arról, hogyan készülnek a műanyagok. Havi folyóiratot készítettünk a „háborús front dolgozóiról”. Láttuk, hogy nők fegyvereket töltenek, nők esztergályokat. Emlékszem, Skóciában dolgoztam azon, hogyan készítenek léggömböket. Léggömbben lenni kísérteties érzés - elzárkózott az egész világtól. És az emberek megértették, hogy szükség van rájuk. ” Munkájukat híradókban mutatták be, és biztos volt benne hatása. Végül dokumentálná a Nemzeti Egészségügyi Szolgálat születését.

A háború alatt Suschitzky másodszor ment férjhez Donath Ilona nevű nőhöz, akivel három gyermeke született. Egyikük, Peter, régóta maga a nagyra becsült operatőr, többek között a The Rocky Horror Picture Show, a Birodalom visszavág és számos David Cronenberg által rendezett filmért.

Edith Tudor-Hart kevésbé boldog volt. Házassága felbomlott, amikor Alex Tudor-Hart visszatért a spanyol polgárháborúból, és kisfiukat, Tommyt skizofréniában diagnosztizálták (bár Suschitzky most azt gyanítja, hogy állapota valójában autizmus). „Egy idő után kinőtte az erejét, így nem tudott többé gazdálkodni vele. Egy intézetbe helyezte, ahol a végén, ötvenes éveiben meghalt. ” Nővére meghibásodott - saját leírása szerint sok éven át szenvedett „melankóliától”. Kevés pénze volt, és egy ügyvéd család házvezetőnője lett, mielőtt végül egy kis régiségboltot alapított Brightonban.

A kezdeti években munkájuk majdnem iker volt: sok átfedés volt abban, amit felfedtek. Ő bányászokat fényképezett Walesben, ő pedig bányászokat Durhamben. Míg Stepneyben egy nyomornegyedben járt, a másik Dundee -ben dokumentált. Dolgozott a Tájékoztatási Minisztériumban, az Oktatási Minisztériumban.

Edith munkássága politikailag sokkal véleményesebb volt, mint Wolfé: aktivista volt, megfigyelő. „A húgom mindig baloldali volt”-magyarázza Suschitzky. „Soha nem éreztem rokonszenvet a kommunistákkal, akik azt mondták, hogy a párt mindenek felett áll, és ha azt mondják, ki kell ugrania az ablakon, akkor ugorjon. Nem értettem, hogy egy politikai pártnak ilyen jogai vannak feletted. Azt hittem, egy politikai párt azért van, hogy segítsen az embereknek jobb életet elérni. ”

1951 egyik reggelén két MI5-ös tiszt berontott Edith Tudor-Hart otthonába, és egy órán keresztül kihallgatta, amíg az ágyban feküdt. Nem tudták megállapítani a kapcsolatot, amelyet bizonyítani kívántak: Tudor-Hart volt az a szovjet ügynök, aki toborozta Philbyt. Úgy tervezték, hogy két nappal később kihallgatják Philbyt, és meg akarták nézni, figyelmezteti -e. A közbenső 48 órában és jóval tovább, az otthona zűrzavaros volt, és a telefonja lehallgatott egy nyolcfős csapatot, aki figyelte őt.

Az M I5 fájlok, amelyek csak tavaly kerültek titkosításra, felfedik a titkosszolgálat következetes megfigyelését Tudor-Hart felett. Soha nem tudták megerősíteni minden gyanújukat, annak ellenére, hogy Anthony Blunt 1964 -ben bevallotta, hogy kettős ügynök, „mindannyiunk nagymamája”.

Kihallgatása után megsemmisítette az 1933 -ban Bécsben Philby -ről készített portré negatívját, valamint az összes nyomatát. Amikor 1973 -ban májrákban meghalt, negatívjai Farkashoz érkeztek. Évekkel később maga nyomtatta ki őket, a róla szóló könyvhez, melynek címe A lelkiismeret szeme.

Kérdem Suschitzkyt, hogy az MI5 érdeklődése a húga iránt hatással volt -e rá? - Nos, tisztában volt vele - válaszolja. „Érezte, hogy követik. Ismert néhány tudóst Cambridge -ben, akik felháborodtak azon, hogy az amerikaiak csak magukban tartják a nukleáris dolgokkal kapcsolatos kutatásaikat - nem is adtak teljes beszámolót a briteknek arról, hogy milyen messzire jutottak. És azt gondolták, hogy az oroszok valóban a nyugati hatalmak szövetségesei. ”

És mire érti Suschitzky, hogy mit tett? „Bemutatta az orosz tudósokat más tudósoknak” - mondja. "Tudomásom szerint. Nagyon jól képzett - feltételezem, oroszok -, hogy ne beszéljen túl sokat arról, amit csinál. ” Mindenesetre hozzáteszi, bármit is tett, nem a pénzért tette. „Mindig rosszul volt. Néha zálogba kellett adnia a fényképezőgépét vagy az írógépét. Nem volt benne orosz arany. ”

H nővére - gondolja Suschitzky - „nagyon nehéz élete volt. És nem sokat tudtam neki segíteni, mert három gyermekem született. És ezt megértette, soha nem kért tőlem segítséget. ”

Kérdezem tőle, hogyan vélekedik saját életéről. - Nos, én szerencsés embernek mondom magam - mondja. „Két vagy három kiállításom volt Szerencsés ember: Wolf Suschitzky címmel. És szerencsém volt ” - teszi hozzá. "Nagyon szerencsés."


Edith Tudor-Hart Londonban

Mark Richards Edith Tudor-Hart fotóművész ellentmondásos munkásságát és titkos szovjet ügynöki titkos életét tárja fel a hidegháború idején.

Edith ’ -es fényképei Dorothy Bohm, Elisabeth Chat, Gerti Deutsch, Laelia Goehr, Elsbeth Juda és Erika Kochin munkái mellett új kiállítás MÁSODIK SZEM: NŐI MENEKÜLETI FOTÓK LONDONBAN 1933 után, a Four Corners -ban, Bethnal Greenben február 27 -ig Május 2.

Gyermek a pékség ablakába bámul, Whitechapel, 1935 (a Skót Nemzeti Galéria jóvoltából)

A Maida Vale -i lakás falán ez a kis fénykép lóg. Ablak a társadalmi zavargások, a szegénység, a kémkedés és a felkelés világába. A fénykép és a mögöttes történet súlyát növeli annak a nézetnek, hogy a fotózásban gyakran kevés az igazság. Amit látunk, azt a fotós látni akarja.

Láttam a fényképet, amikor 2016-ban ellátogattam Wolfgang Suschitzky néhai fotóshoz interjúra és portréülésre. Ezt nem ő készítette, hanem húga, Edith Tudor-Hart (1908–1973). A kép büszke volt a bejáraton belül jól ismert fényképek falára. Edith Tudor-Hart korának egyik legtehetségesebb dokumentumfotósa volt, de mára a homályba veszett, miután kommunista tevékenysége miatt feketelistára került.

Számomra ez a korszak egyik legerősebb fényképe. Az egyik olyan kép, amelyet minden fotós remél, hogy egy nap elkészíthet. Az a képessége, hogy megrántja a szíveket és erős érzelmeket generál, még nyolcvan évvel is megmarad. Névértéken ez egy fénykép egy szegény gyermekről, aki 1935 -ben bámult egy pékség ablakába Whitechapelben. Az éhes gyermek és a bőséges kijelző közötti különbség tartós megrendítő érzést kelt, és hiábavaló beavatkozási vágyat vált ki.

Ezt a fényképet először egy állatkerti csimpánzbaba mellett tették közzé, aki sokkal jobban táplált, mint ez a lány. Az üzenet világos volt, csakúgy, mint Edith képessége arra, hogy kameráját a társadalmi igazságosság fegyveréül használja. A képet ezt követően széles körben reprodukálták kommunista szórólapokon, amelyek cselekvésre ösztönzést jelentettek. Ahhoz azonban, hogy felfogjuk ennek a jelenségnek a természetét, és megértsük a többi fényképet, amelyeket Edith készített az East Endről, értékelnünk kell mind a társadalmi kontextust, mind személyes indítékait. Egyik fényképet sem készíthet névértéken.

Kétségtelen, hogy ezt a fényképet színpadra állították - a köteg, amely szorosan a lány bal kezébe szorult, ezt bizonyítja. Soha nem fogjuk megtudni, ki volt a lány, vagy hogyan lett a téma. Edith 1951 -ben a büntetőeljárástól való félelmében megsemmisítette fényképfelvételeit, így munkájának nagy része már elveszett. A fényképészet segítségével kiemelte a társadalmi egyenlőtlenségeket és a nélkülözéseket, és már a Bauhausban tanult, és a#8211 elején rájött, hogy a fényképek képesek megváltoztatni az emberek hitét és megváltoztatni a világot. Az ő idejében a fotográfia a társadalmi változások közegévé vált, ideális a politikai nézetek nagy közönség számára történő népszerűsítésére, és a vizuális kép hatásával erősebben hat rájuk, mint az írott szó.

Edith tisztában volt azzal a lehetőséggel, hogy a fotográfiát felhasználhatják a társadalmi korlátok lebontására és a közönség olyan hatására, mint még soha. Számára a fotózás az irányítás helyének az emberek kezébe való áthelyezését jelentette, és mindenki számára felajánlotta az önreprezentáció lehetőségét. Megértette, hogy azok, akik megnyomják a fényképezőgép zárját, irányíthatják a kép történetét.

Edith kiváló fotósként elkötelezett kommunista és szovjet ügynök is volt, aki erejét felhasználva rejtett napirendjének előmozdítására törekedett. 1908 -ban Bécsben született, és példátlan politikai és társadalmi felfordulás időszakában nőtt fel, ami alakította hitét. Radikális nézeteit talán a legjobban összefoglalni Das Eland Wiens Bruno Frei marxista író, amely a kapitalizmus egyenlőtlenségét támadja, és elkötelezettséget követel a forradalmi aktivizmus és a változás mellett. A könyv szokatlan módon fényképeket tartalmazott, és ez valószínűleg döntő hatással volt Edith fotósválasztására.

Edith édesapja szocialista könyvesboltot vezetett, amely Bruno Frei munkáit tárolta, és radikális zsidó körökben keveredett Bécsben. 1927 -ben Montessori -tanárnak tanult Angliában, amíg 1931 -ben deportálták Ausztriába, miután lefényképezték egy kommunista gyűlésen. Ismét Ausztriában fotóriporterként dolgozott a TASS szovjet hírügynökségnél, de 1933 -ban ott letartóztatták, ismét kommunista aktivista. Ekkor Edith férjével elmenekült Ausztriából, és Angliába száműzték.

Angliában továbbra is a kommunista párthoz tartozott, aktivistaként és szovjet ügynökként is. Valószínű, hogy az NKVD (a KGB elődje) már 1927-ben felvette őt. Edith-t gyakran alacsony szintű ügynökként ábrázolják, mégis észrevette és felvette Kim Philbyt. Egyike volt a cambridge -i kémgyűrűknek Anthony Blunt, Guy Burgess és Donald Maclean társaságában, aki kárt okozott a brit érdekeknek, és fenyegette titkosszolgálati kapcsolatát Amerikával a hidegháború idején. Edith ismerte Kim Philby feleségét, Litzi Friedmannt, és ő volt az, aki bemutatta Philbyt Arnold Deutschnek, a Cambridge -i kémgyűrűt irányító szovjet ügynöknek. Kim Philby toborzása kulcsfontosságú pillanat volt kémtevékenységében.

1964 -ben Anthony Blunt úgy vallotta be Edith -t vallomásában, hogy „mindannyiunk nagymamája”. Mégis, bár őt a biztonsági szolgálatok 1973 -ban bekövetkezett haláláig továbbra is figyelemmel kísérték, bizonyítékok hiánya miatt soha nem indult büntetőeljárás kémkedés miatt.

Azt tervezte, hogy elkészít egy könyvet a fényképeiből Gazdag ember, szegény ember, a mondókák után:

Daisy, százszorszép, ki lesz az?

Ki lesz az, aki feleségül vesz?

Gazdag ember, szegény ember, koldus, tolvaj,

Orvos, ügyvéd, kereskedő, főnök,

Bunkó, szabó, katona, tengerész…

A könyv célja az volt, hogy kiemelje a kontrasztot a gazdagok és szegények között a brit társadalomban, és szerepeltek volna az East Endről készült fényképei, valamint egy sorozat, amelyet a walesi bányászközösségekről készített. „Poodle Parlor ’ fényképének megdöbbentő egymás mellé helyezése a Gee Street -i Clerkenwell -nyomornegyedek képével. Lilliput 1939 -ben bebizonyította a hozzáállásának erejét. A könyvet azonban soha nem adták ki. Végül a női fotós létének nehézsége, valamint a szovjet kapcsolatai miatt feketelistára kerülése miatt Edith az ötvenes évek végén teljesen felhagyott a fotózással.

A könyvhöz szánt képek némelyike ​​hihetetlenül erőteljes, és felfedi fotós tehetségét. Módszere magában foglalta a tárgyakkal való beszélgetést, ahelyett, hogy távolról fényképezte volna őket, és valódi képességet mutatott az emberek megnyugtatására.

Sütőablak címlapfotója lehetett Gazdag ember, szegény ember és micsoda könyv lehetett. Ma építés nélkül fekszik a skót Nemzeti Galéria birtokában lévő fényképészeti archívum negatívjai között, amelyeket testvére, Wolfgang adott át nekik 2004 -ben.


Bill Brandt, fényképész

Nemzedékének legbefolyásosabb modernista fotósa, Bill Brandt felfedte a fényképezés révén a világ értelmezésének egyedülálló módját, így a hétköznapok furcsának és időnként idegesítőnek tűntek. Három évtizede alatt Londonról és másutt Angliában készült képei fontos rekordot jelentenek az ország társadalomtörténetében. Bár kevésbé ismert, mint olyan alakok, mint Henri Cartier-Bresson, Brandt továbbra is az egyik legösszetettebb és legjelentősebb személyiség a filmfotózás aranykorában.

Brandt munkásságát szemlélve az első dolog, amit fel kell ismernie, hogy képei közös tulajdonságokkal rendelkeznek - nézőként azt látja, amit ő szeretne. Még fényképeinek tárgyai sem mindig azok, akiknek állítják. Brandt mesterségesen kereste a valóságot, és számára az volt a fontos, hogy a végső kép, ne a hozzá vezető út legyen. Fényképezése, kompozíciója, beállítása és nyomtatása minden aspektusát ő irányította. Feliratai gyakran szándékosan kétértelműek, így a nézőnek lehetősége van saját értelmezésre, és hozzájárul ahhoz a szürrealizmushoz, amely áthatja munkáinak nagy részét, különösen a portréját.

A fényképezéséről szólva Brandt a következőket mondta: „Hiszek abban a képességben, hogy a világot minden emberben elrejtett friss és furcsa hazugságnak tekintik. Vicariously, egy másik szemével a férfiak és a nők újra láthatják a világot. Érdekesnek és izgalmasnak mutatják be nekik. Ismét megadatott nekik a csodálkozás érzése. Ennek kellene lennie a fotósnak, mert ezt a célt szolgálják a képek a mai világban - egy olyan szükséglet kielégítésére, amelyet az emberek nem tudnak vagy nem fognak kielégíteni. Legtöbbünk túl elfoglalt, túlságosan aggódik, túlzottan arra törekszünk, hogy bebizonyítsuk igazunkat, és túlságosan megszállottak vagyunk az ötletek miatt ahhoz, hogy álljunk és bámuljunk. ”

A korábbi fotósok, például Man Ray és Brassaï hatása látható korai munkáiban. Később azonban Brandt felülmúlta mind a – -et azon képességében, hogy csodát és csalódást kelt, amikor stílusa következetlenné és kiszámíthatatlanná vált.

Brandt a harmincas években két könyv megjelentetésével alapozta meg hírnevét: Az angolok otthon (1936) és Egy éjszaka Londonban (1938). A fotózás bent Az angolok otthon hasonlít Edith Tudor-Hart munkájához, és mindketten 1934-ben jártak Bécsben, bár életük és motivációik egyértelműen eltérőek voltak. Egy éjszaka Londonban kétségtelenül erősen befolyásolta Brassaï és elődje Paris de Nuit (1932).Brandt mindkét könyve társadalmi dokumentumfilm volt, és olyan képeket tartalmaz, amelyek azonnal hozzáférhetők, de néha kihívást jelentenek az alkalmi néző számára is. Pár Peckhamben, 1936 egyike ezeknek a nyugtalanító képeknek, amelyek több kérdést vetnek fel, mint választ, és a cím megfogalmazása ezt a kétértelműséget fokozza.

Néhány kortársával ellentétben Brandt a fotográfia korlátlan megközelítését követte, összhangban személyes életével, amely akkoriban cseh és nem szokványos volt. Félretette az esztétikai szabályokat, amikor művészi kifejezésre törekedett a fényképezés révén, és elutasította a társadalmi normákat személyes életében is. Ez az egyezmények figyelmen kívül hagyása volt a kulcsa számos lenyűgöző képének.

1948 -ban ezt mondta: „Nem érdekelnek a szabályok és a konvenciók… a fotózás nem sport. Ha úgy gondolom, hogy egy kép jobban fog ragyogóan világítani, akkor fényeket használok, vagy akár vakut. Az eredmény számít, függetlenül attól, hogy hogyan érték el. A sötétkamra -munkát tartom a legfontosabbnak, mivel a kép kompozícióját csak a nagyító alatt tudom befejezni. Nem értem, hogy ez miért zavarja az igazságot. A fotósoknak a saját ítéletüket kell követniük, és nem mások divatját és diktátumát ”

A jómódú családban született Brandt húszas éveiben egész Európában sodródott, elnyelve a hatásokat, amelyek alakították kreatív munkásságát. Elmondta, hogy fotós karrierjét 1929 -ben Párizsban kezdte, ahol olyan szürrealista kiadványokat olvasott, mint pl Bifui, Varota Minotaure amelyek először adták ki a fotográfiát költői minősége miatt. Olyan szürrealista filmek is befolyásolták, mint a Bunuel's Le Chien Andalou és Életkor, ezeket a költői fotográfia új korának katalizátoraként tekintette. Az e párizsi évek során szerzett hatások között, amelyek Brandt pályafutásának többi részét is meghatározták, szerepelt Eugène Atget fényképe, aki néhány évvel korábban meghalt, de munkáját éppen akkor ismerték fel.

Brandtnek szerencséje volt, hogy felajánlották neki a lehetőséget, hogy tanítványként dolgozhat a Man Ray műtermében, és ez volt a legfontosabb pontja a fotós karrierjének. Man Ray-től tanulta, aki példaképe lett. Brandt őt tartotta a világ legeredetibb fotósának, aki akkoriban a találmányaival dolgozott szolárium és Rayográfok.

Brandt társadalmi riportként és költészetként is vonzódott a fotózáshoz, Edward Weston és Man Ray az utóbbi felé vonzotta. Pedig a háború előtt Brandt fényképei elsősorban társadalmi dokumentumfilmek voltak, és Edith Tudor-Harthoz hasonlóan őt is lenyűgözte a gazdagok és szegények közötti rendkívüli társadalmi ellentét. Amikor fotóz Az angolok otthon, Brandt először a West Enden kezdte, a jólétet és a pazar életmódot támogató társadalmi struktúrákat ábrázolta. Aztán szembeállította ezeket a képeket az East Endről készült fényképsorozattal. Ezek a képek mind a mai napig megőrzik hatásukat, mint az elveszett életmód feljegyzéseit a társadalmi spektrum mindkét végén. A fényképét East End -lány táncolja a Lambeth -sétát, 1939 örömteli ártatlansággal rendelkezik, ami éles ellentétben áll az előttünk állóval.

1937 -ben Brandt észak felé, a Durham Coalfields felé vette az irányt, és legerősebb képeit készítette a harmincas évek Angliájáról. A kerékpárral szerelt szénkeresőről készített fényképét a sorozat legsikeresebbnek tartotta, és lehetetlen ezt a képet nézni anélkül, hogy megmozdítaná a tömeges munkanélküliség időszakában a munkásosztály szimpatikus ábrázolása. Brandt ’s Szénbányászok utcai ablak nélküli házai, East Durham 1937 éles és szürreális, és vádakkal él, hogy manipulálták, bár nincs bizonyíték arra, hogy az volt. A kép helyszíne szándékosan kétértelmű, és megkérdőjelezi a kelet -durham -i életről alkotott előítéleteinket.

Visszatérve Londonba, Brandt nekilátott, hogy éjszaka lefényképezze az éjszakai várost a következő könyvéhez. Az eredmény egy figyelemre méltó noir -fényképsorozat volt, néhány homályos formájú, mások pedig a londoni feketeségben elveszett karakterek az éjszaka után.

Ellentétben azokkal, akik a témájukkal foglalkoztak, Brandt szándékosan távol volt, amikor otthonában fotózott embereket, a környezetre és a kép egészére összpontosítva. Ez egy olyan megközelítés, amely túlvilági érzést kölcsönzött a képekhez.

Brandt így vázolta fel stratégiáját – „Mindig portrékat készítek ülőm saját környezetében. Nagyon koncentrálok a kép egészére, és inkább hagyom a magáét. Alig beszélek és alig nézek rá. Ez gyakran úgy tűnik, hogy az emberek elfelejtik a történteket, és minden érintett vagy öntudatos kifejezés általában eltűnik ... Azt hiszem, egy jó portrénak el kell mondania valamit az alany múltjáról, és sugallnia valamit a jövőjéről. ”

Amikor a portréfotózásba kezdett, a többséget eredetileg a Liliput és akkor Harper's Bazaar de képeket is nyomtatott benne Kép bejegyzés. Fókuszában az irodalmi és művészeti személyiségek álltak, és tudomásom szerint soha nem fényképezett politikusokat vagy sportszemélyiségeket. Brandt tovább kísérletezett a technikájával, megvásárolt egy régi extrém nagylátószögű kamerát, és ezzel kihívta a hagyományos portrékat. A torzító hatás és a mély mélységélesség emlékeztetett az akkori új filmművészetre és az egyik legismertebb képére ebben a műfajban Egy fiatal lány portréja, Eaton Place inspirálhatta Orson Welles és#8217 Kane polgár.

A háború után Brandt stílusa ismét drámaian megváltozott. Elvesztette érdeklődését a dokumentumfilm iránt. Ekkor már mindenki más csinálta. Gyakran kérdezték erről a változásról, és elárulta, hogy szerinte a harmincas évek társadalmi képeinek alapjait egy új társadalmi rend rombolta le.

„Az elmúlt évek fő témája eltűnt. Anglia már nem volt kifejezett társadalmi ellentétes ország. Bármi legyen is az oka, a fotográfia költői irányzata, amely már a korai párizsi időkben izgatott, újra elvarázsolt. nekem úgy tűnt, hogy vannak még feltáratlan tágas mezők. Elkezdtem aktokat, portrékat és tájképeket fényképezni. ”

Brandt korábbi időszakában elért karakterének nagy részét a sötét szobában gyártották. Ez a mű a kifinomultságáról volt nevezetes - ezt csak az eredeti nyomtatásban lehet értékelni. Ez volt az egyik oka annak, hogy munkája felkeltette a múzeumok és galériák figyelmét. Amikor Brandt megváltoztatta stílusát, a harmincas évek hangulatos képeinek nagy részét finoman szándékosan feláldozták, és az ötvenes évek aktáiban mély árnyakkal és kiégett fényekkel szembesülünk. Ez a megközelítés néhol a hírnevének romlásához vezetett, de Brandt továbbra is dacosan viselkedett.

Ennek az esztétikai átalakításnak a hatása kiderült Edward Steichen, a New York -i Modern Művészeti Múzeum kurátora és Brandt 1959 -es levélváltásában, amelyben Steichen vonakodva fejezte ki aggodalmát amiatt, hogy mit gondol Brandt romló minőségéről. nyomatok. Brandt mélyen megbántotta Steichen kritikája, de megvédte a változtatást, mondván, hogy az erősen kontrasztos fekete -fehér hatás jobban illik képeihez.

Halála óta Brandt fényképeinek másolatai, amelyeket művészi preferenciáira tekintet nélkül készítettek, és az interneten keresztül terjesztettek, veszélyeztették fényképeinek megértését és megbecsülését. Az egyetlen igazi módja annak, hogy Brandtet fotográfusként megértsük, az eredeti nyomatokon keresztül. A reprodukció minősége Árnyékok és fény írta: Sarah Hermanson Meister a legközelebb áll minden olyan kiadványhoz, amelyről tudom, hogy Brandt szándékába került, és ajánlom mindenkinek, aki szeretne többet megtudni erről a figyelemre méltó fotósról.

Shad Thames, utca a raktárak között Bermondsey -ben 1936 körül

Kora reggel a Temzén, harmincas

Porter a Billingsgate piacon, 1934

Háziasszony, Bethnal Green 1937

Ügyfelek a Crooked Billet -ben, Tower Hill 1939

A Lyons Nippy (Miss Hibbott), 1939

A Charley Brown ’s pubban, Limehouse, 1945

Egy Mayfair szalonban, 1939

Parlourmaid fürdőt készít vacsora előtt, 1937

Hatter ’s ablak, Bond Street 1935

Az ünnepség után, 1934

Taxi, Alsó -Regent St 1935

Rendőr a Bermondsey fasorban, 1938

Szent Pál ’s a holdfényben, 1942

Szikh család menedéket nyújt egy alkóvban, ahol egykor koporsók álltak a Christ Church kriptájában, Spitalfields, 1940

Északbumbiai szénbányász vacsoráját eszi, 1937

Szénbányászok és utcákra nyíló ablakok nélküli házak, East Durham 1937


Edith Tudor-Hart a szegénységet, a társadalmat és a gyermekeket fényképezte Bécsben és az Egyesült Királyságban, és segített elindítani Nagy-Britannia leghírhedtebb kémgyűrűjét a Szovjetunió számára

© Wikicommons

1942. december 22. Egy emlékeztető keresztezte a szovjet titkosszolgálat, az NKVD íróasztalát: „Nemrégiben„ Edith ”részletes jelentést küldött nekünk Márián keresztül az„ óriási ”munka eredményeiről és állapotáról mind Angliában, mind az Egyesült Államokban Államok. Eric ezt a jelentést saját kezdeményezésére adta át neki, hogy átadja a testvériségnek. ” A titkosított KGB és MI5 szigorúan titkos anyagoknak köszönhetően ma már tudjuk, hogy az „óriási” az atomfegyverek kutatását jelentette, az „Eric” kódnév Engelbert Broda osztrák tudósnak, az „Edith” pedig a (nem titkos) kódnév a bécsi születésűeknek. Edith Suschitzky.

Edith Suschitzky (1908–1973) szociáldemokrata háztartásban nőtt fel, radikális zsidó körökben. Apja és nagybátyja Bécsben könyvesboltot és kiadót vezettek, és számos progresszív cél érdekében kampányoltak, beleértve a születésszabályozást és a szexuális nevelést. 1925 -ben, 16 évesen Londonba utazott, hogy a Montessori -módszer tanáraként végezzen, majd a legelső években.

A növekvő szegénység és elnyomás idején az orosz forradalom néhány fiatal számára reményjelző volt. Edith hatástalannak találta a bécsi szocialistákat. Belépett az Osztrák Kommunista Pártba, és titkos küldetéseket végzett az NKVD -nél (a KGB elődjénél). Londonban 1927 -ben csendesen belépett a Brit Kommunista Pártba - Betty Gray néven. „Le akartuk győzni a fasizmust” - magyarázta Herbert Freudenheim, egyik társa. "Edith a legnemesebb alapon harcolt a kommunizmus győzelméért […] Végül is a kommunisták voltak az egyetlenek, akik nyíltan felléptek a nácik ellen."

A Bauhausban, ahol csiszolta fényképészi képességeit (1928–1930), csatlakozott a KOSTUFRA kommunista diákcsoporthoz. Londonban egy kommunista gyűlésen észlelték, és 1931 januárjában azonnal deportálták. Egy későbbi MI5 -fájl „meglehetősen tipikus, érzelmes, introspektív és kissé intellektuális bécsi zsidóságként ábrázolta”.

A rossz férfiak

A brit titkosszolgálati Harold Adrian Russell, „Kim” Philby -t Edith kettős ügynökként toborozta, és feleségül vette legjobb barátját. // © 91050 / UNITED ARCHIVES / PICTUREDESK.COM

A korai és érdeklődő Edith jól tájékozott volt a fogamzásgátlásról, és olvasta -Wilhelm Reich műveit, de hajlamos volt elítélt ügyekre figyelemre méltó emberekkel. Egy szerelmes levelében ezt írta: „Természetesen nagyon sok a telítetlenség és egyfajta impulzív gyermekesség a jellememben.” Első szeretője, Arnold Deutsch ízelítőt adott neki a kettős életből: csábító, slrovaki születésű bécsi, már eljegyezte, amikor 1926-ban találkoztak, és rejtett találkozókat tartottak egy barátjuk lakásában a Ringstraße-n, amíg el nem küldték Moszkva. Később Londonba küldték, hogy toborozzon Sztálin titkosszolgálatára, ahol kiérdemelte Kim Philby brit kettős ügynök tiszteletét, aki elvi és szívbeli embernek tartotta: „Bár meggyőződött kommunista, erős humanista sorozata volt” azt mondta: „… jelentős kulturális hátterű ember”.

Ennek ellenére 1933-ban Edith sietve feleségül vette Alexander Tudor-Hart angol doktort, akivel évekkel ezelőtt találkozott Londonban. Alexander, Percyval Tudor-Hart posztimpresszionista festő szerencsétlen fia és maga is kommunista volt, 1932-ben Bécsbe költözött, hogy csontműtétet tanuljon. Amikor „Edit” ügynököt a következő évben letartóztatták Bécsben kommunista tevékenysége miatt, úgy döntöttek, hogy összeházasodnak. A nő elkerülte a börtönbüntetést, és Londonba menekültek. Nem sokkal fiaik születése után, 1936 -ban azonban Sándor elindult a spanyol polgárháborúba. Míg a köztársasági harcosok csontjait megjavította, pénztelen felesége magára és a babájukra maradt.

Következő szeretője a legjobb fogása volt az „ügynek”: Engelbert Broda, a Cambridge -i Egyetem ragyogó osztrák tudósa. Atomi kémkedése több éven keresztül brit és amerikai titkokat táplálna Moszkvának. A kapcsolat kevésbé volt sikeres Tudor-Hart számára. Broda a háború végén elutazott Bécsbe, és feleségül vett egy másik nőt.

Aztán volt egy kapcsolat boldogtalan házasságban élő Donald Winnicott-nal, vezető gyermekpszichoanalitikusszal. A hatvanas évek végén beleszeretett a híres építészbe, Lord William Holfordba - ismét férjhez.

A cambridge -i kémgyűrű

Edith legjobb barátja Bécsben Litzi Friedmann volt, elkötelezett kommunista és Kim Philby szeretője. 1934 -ben a frissen házasodott Philbys elmenekült Bécsből Londonba, ahol Edith toborozta Kimet, aki Nagy -Britannia leghírhedtebb szovjet ügynöke lesz az MI6 -on, Őfelsége titkosszolgálatán belül.

A háború alatt az MI5, az Egyesült Királyság belföldi hírszerző ügynöksége érdeklődni kezdett iránta, éjjel-nappal megfigyelést végzett, kinyitotta leveleit és lehallgatta a telefonját. Többször is kihallgatták, de hiába. Mások beszélgettek: Anthony Blunt, a Cambridge Five egyik tagja, 1964 -ben bevallotta, hogy Edith „mindannyiunk nagymamája” volt. Azonban soha nem indult ellene eljárás. Peter „Spycatcher” Wright, az MI5 korábbi igazgató-asszisztense emlékezett arra, hogy sem Bob Stewart, sem Edith Tudor-Hart, mindkettő futár, nem fognak beszélni. - Fegyelmezett katonák voltak, és túl sok időt töltöttek a játékban ahhoz, hogy megtörjék őket.

Szenvedély és szegénység

A Bauhaus indítópultot biztosított Edith fotóriporteri karrierjéhez Ausztriában, ahol a TASS szovjet hírügynökségnek és számos illusztrált kiadványnak, majd később Angliában dolgozott. Fényképei erős társadalmi üzenetet hordoztak. A kamerát politikai fegyvernek tekintette, és a Munkásfotózó Mozgalom fontos alakjává vált. Bizonyos értelemben titkos munkássága, akárcsak művészete, mind része volt idealizmusának.

Pedig a kémkedés is a művészet útjába került. A háború után a kereskedelmi fotózás biztonságosabb területe felé fordult, a Brit Orvosi Szövetség, a Mencap és a National Baby Welfare Council megbízásából. De még korábbi munkája is áldozatul esett. 1951 -ben, miután három brit ügynök hiába kutatta át a lakását, elégett minden terhelő negatívot, névlistát és legtöbb fényképét.

Az idealizmus magas személyi költségekkel járt: „Edith mindenkinek segíteni akart, amikor meglátott valakit, aki anyagi vagy lelki bajban van” - emlékezett Anna Mahler, Gustav lánya. - Annyira a szívére vette, mintha ez a saját szenvedése lenne. A diszkréció és az önuralom abszolút szükséglete szinte lehetetlenné tette a szoros barátságokat, és a Szovjetuniónak nyújtott szolgáltatásai nem fizettek. „Az öltözködéséből és szokásaiból” - állapította meg az egyik megfigyelési jelentés 1942 májusában - „úgy tűnik, hogy nincs jómódú körülmények között”.

A későbbi években a leleplezés fenyegetése alatt való élet rontotta a józan eszét. 1952 májusában az MI5 ügynökei bújtak meg a rejtekhelyén. „Nem akarjuk megtudni, hogy bármilyen formában folytatja hivatásos fotós munkáját. Ez érthető? " figyelmeztettek.

A lelkét megrázva három hónapra kellett internálni egy Epsom klinikán. A következő 10 évben kilencszer költözött, házvezetőnőként dolgozott John Platts-Mills munkáspárti politikusnál, és egy kedves munkáltató beavatta a régiségkereskedelembe, mielőtt letelepedett Sussex partján.

1965 júliusában az MI5 Brightonba vezette, és egy „jó osztályú antikváriumot” vezetett. 1973 -ban belehalt a rákba, soha nem tette be lábát a Szovjetunióba - amennyire tudjuk.

Peter Stephan Jungk lenyűgöző könyvben összerakta nagynénje, Edith Tudor-Hart szenvedélyes, ha boldogtalan életét: Die Dunkelkammern der Edith Tudor-Hart-Geschichten eines Lebens (2015, francia nyelven is elérhető). Dokumentumfilmje róla, Auf Ediths Spuren / Követő Edith, március végén a grazi Diagonale -ban és áprilisban Ausztria számos mozijában látható.

Vagy iratkozzon fel havi 4 euróért, és korlátlan hozzáférést kap a Metropole összes tartalmához.


Az Edith nyomon követésében ’ hogyan vált egy osztrák zsidó nő fizetetlen kommunista kémvé

LONDON — Minden családnak megvannak a maga titkai - mondja Peter Stephan Jungk író és rendező megkapó dokumentumfilmjének megnyitóján, a “Tracking Edith. ”

Jungk mindig is tudta, hogy osztrák születésű nagynénje, Edith Tudor-Hart tehetséges, profi dokumentumfotós. De csak 20 évvel 1973 -ban bekövetkezett halála után tudta meg, hogy kettős életet élt.

Tudor-Hart évtizedek óta a Szovjetunió kémjeként valószínűleg befolyásolta a történelem menetét: feltételezik, hogy Kim Philby brit titkosszolgálati tisztet bemutatta kommunista kezelőjének, Andre Deutschnak, aki aztán kettős ügynökké toborozta. Philby a Cambridge Five leghírhedtebb tagja lett, a brit kémek gyűrűje, akik az 1930 -as évektől az 1950 -es évekig továbbították az információkat a Szovjetuniónak. Később a Szovjetunióba költözött.

Az Edith nyomon követése ” Jungk ’s 2015-ös életrajzán alapul, és#8220Die Dunkelkammern der Edith Tudor-Hart ” (“Edith Tudor-Hart sötét szobái és#8221), és a film interjúkat tartalmaz az ex-KGB kémekkel , történészek, kémszakértők és családtagok. Tudor-Hart életének jelentőségét vizsgálja, mind a társadalmi igazságtalanság fotósaként, mind pedig fizetetlen titkos ügynökként.

A történet olyan magával ragadó, mint bármelyik nagy kémregény, és egy bonyolult, kaotikus és végső soron tragikus történetet is elmesél. Tudor-Hart korlátozott szakmai sikereket ért el, katasztrofális kapcsolatokat ápolt a férfiakkal, és elviselte a szegénységet, ami miatt időnként kénytelen volt zálogba adni fényképezőgépét.

A filmet 2016 -ban mutatták be Bécsben, és nyár elején filmes bemutatót kapott az Egyesült Királyságban, miután válogattak a nemzetközi filmfesztiválokon.A tervek szerint jövő év márciusában a Tel Avivi Művészeti Múzeumban is vetítik az EPOS Nemzetközi Művészeti Filmfesztivál keretében.

Párizsi irodájából telefonon beszélve Jungk elmagyarázza, mi késztette őt arra, hogy kivizsgálja nagynénje történetét.

„Találtam valamit [Tudor-Hartról] egy újságban, és egy londoni ebéd során megemlítettem Edith testvérének, Wolf Suschitzky-nak [a neves fotósnak és operatőrnek], hogy fogalmam sincs, hogy a húga tehetségkutató a KGB ” - mondja Jungk.

Suschitzky tagadta, és azt mondta Jungknak, hogy ez ostobaság, és felejtse el. De, mondja Jungk, Suschitzky és fia, Peter, szintén operatőr, ugyanazon az ebéden volt, és cáfolta apja mondanivalóját. Elismerte, hogy tudták, hogy Edith a szovjet titkosszolgálatnál dolgozott.

„Tehát el tudod képzelni, hogy ahhoz, hogy egy író ezt meghallja, többet kellett megtudnom” - mondja Jungk.

Tudor-Hart ’-es háttere hozzájárult politikai aktivizmusához. Szüleinek volt egy könyvesboltja egy bécsi munkásnegyedben, valamint egy kis kiadó, amely progresszív könyveket nyomtatott.

Tudor-Hart apja, elkötelezett szocialista, korai politikai befolyást gyakorolt, de politikája nem volt elég extrém Edith számára. Fiatalon csatlakozott az osztrák kommunista ifjúsági mozgalomhoz, aktivista, később pedig a Comintern és a kommunizmust támogató nemzetközi szervezet futára.

De Jungk szerint messze a legerősebb befolyás az életében, elkötelezett kommunista, akadémiai és szovjet kém, Arnold Deutsch, akivel megismerkedett és beleszeretett, annak ellenére, hogy 17 éves korában megnősült.

„Deutsch lenyűgöző figura - mondja Jungk. “ Nem csak a Kommunista Párthoz toborozza őt, hanem átadja neki az első kameráját is. ”

Edith fotográfiát tanult a dessaui Bauhausban, és egész pályafutása során Rolleiflex fényképezőgépét használta eszközként, hogy erős társadalmi üzenetet közvetítsen. Mivel derékmagasságban kellett tartani, arca nem volt rejtve, és ez lehetővé tette a jobb kommunikációt az alanyokkal.

Tudor-Hart politikai fegyvernek tekintette a kamerát, mondja Jungk, és a munkásosztály életét fényképezte Bécsben, Londonban és a walesi Rhondda-völgyben. Ismétlődő témái a hajléktalanság, a gyermekjólét, a munkanélküliség és a szegénység.

De gyermekfotós is volt, és Jungk véleménye szerint néhány legjobb munkáját a “Moving and Growing ” című filmben mutatják be, a brit oktatási minisztérium 1950 -es években készített projektjében, amely ezzel szemben egészséges, boldog , gondtalan gyerekek, reményteljes jövő elé néz.

„Csodálatos. Minden alkalommal, amikor látom, meghatódom ” - mondja Jungk. - De nem eléggé ismert, és ez szégyen.

Duncan Forbes kurátornak és fotótörténésznek köszönheti, hogy segített Tudor-Hart fontos fényképészként való megalapozásában. 2013 -ban a Forbes kurátora volt azon kevés kiállítások egyike közül, amelyeket az edinburghi Skót Nemzeti Portré Galériában készített, és képeket nyomtatott korlátozott negatív archívumából.

Tudor-Hart számos negatívját elégette Philby első letartóztatása után, hogy megvédje magát az inkriminációtól. A Forbes erőfeszítéseitől eltekintve azonban Jungk úgy érzi, hogy Tudor-Hart munkásságát nem ismerték el teljesen, és reméli, hogy a film valamilyen módon megoldja ezt.

A film nemcsak fényképészeti munkáit ábrázolja, hanem fekete-fehér animációs sorozatokat is használ, amelyek segítenek Tudor-Hart történetének szükségszerűségének elmesélésében, mivel élő felvételek nem álltak rendelkezésre.

„Nem volt más választásunk” - mondja Jungk. “ Mindig összezavarodok, amikor dokumentumfilmekben látom a színészek jeleneteinek újrajátszását, de láttam egy filmet Hodorkovszkijról, egy orosz oligarcháról, amely olyan jól használta a fekete-fehér animációs filmet, ezért úgy döntöttem, hogy én is ezt teszem. ”

Producere, Lillian Birnbaum javaslatára ezek a képek a film noir stílusában készülnek, az 1930 -as évekből talált mesekönyvek alapján.

1933-ban Tudor-Hartot letartóztatták Bécsben, mert kommunista szimpatizáns. Az Egyesült Királyságba száműzték, feleségül vette Alexander Tudor-Hart brit orvost, aki feleségét és két gyermekét hagyta vele. Folytatta munkáját a szovjetekért.

Annak ellenére, hogy elkötelezte magát az ügy mellett, Tudor-Hart soha nem ment Moszkvába. Jungk bizonytalan abban, hogy miért volt ez.

- Talán tudta, hogy az álmai összetörhetnek. Ki tudja?" találgat. - Vagy figyelmeztették. Annyi odaadó kommunistát mészároltak le a Nagy Tisztításban [1936–38], és ő biztosan hallott erről. Erre nincs [valódi] válaszom, és nincsenek személyes jegyzeteim vagy folyóirataim, amelyekből [meríthetnék], mivel sok mindent elégett negatívumaival. ”

Jungk valóban ismerte nagynénjét, de nem jól, mondja, csak négy -ötször találkozott vele, mielőtt meghalt, amikor a húszas évei elején járt.

„Amennyire emlékszem, láttam valakit, aki meglehetősen szomorú, de nem depressziós” - emlékszik vissza. - És ez nem csak annak köszönhető, amit most tudok.

Elmélete szerint szomorúságának oka az lehetett, hogy unokatestvérének és anyjának — volt egy gyermeke, aki "rendben van", míg ő maga nem. Edith fiát, Tommyt ma már úgy gondolják, hogy súlyosan autista volt, és végül egy intézetbe helyezték.

Jungk nagynénje titkos életével kapcsolatos kutatásának részeként az évek során sokszor sikertelenül próbált hozzáférni Tudor-Hart volt szovjet aktáihoz, amelyek az orosz külső hírszerző ügynökség, az Orosz Föderáció Külső Hírszerző Szolgálata archívumában vannak. (SVR RF) Moszkvában.

„Leveleket írtam nekik - mondja -, amelyek többségére soha nem válaszoltak, és ha igen, akkor teljesen furcsa válaszokat adtak. Egyelőre nem akarják, hogy bárki bármit is lásson, függetlenül attól, hogy milyen közel vagy mennyire fontosak. ”

Azonban, ahogy a film elmagyarázza, Jungk valóban számos fájlt talált a londoni Nemzeti Levéltárban, amelyekből kiderült, hogy az MI5, a brit titkosszolgálat évek óta figyeli Tudor-Hart tevékenységét. Meghallgatták a telefonbeszélgetéseit, lehallgatták a leveleit, és tudtak rövid kapcsolatáról gyermekpszichiáterrel és pszichoanalitikus, D. W. Winnicott -szal, akit diagnózis és gyógymód keresése céljából elvitt a fiához.

Philby letartóztatása után megnőtt az MI5 érdeklődése Edith iránt. Egy 1952 -es jelentés, amely egy Edith -szel és két MI5 -ös tiszttel készült interjún alapult, kijelentette: „Ez a nő az interjú egyik végétől a másikig változott… Úgy válaszolt a kérdésekre, mint aki jól képzett ellenállni a kihallgatásnak.”

1952 közepére idegösszeroppanást kapott, és - amint azt a film is sugallja - a nyomásból és a félelemből fakad, hogy lefújják a borítóját.

A film során Jungk megpróbálja megérteni, miért volt ez az osztrák-zsidó nő a Szovjetunió kéme.

Jungk szerint a film képes volt válaszolni erre a kérdésre „bizonyos fokig”.

„Azt hiszem, azt hitte, hogy a kommunizmus az egyetlen erő a bolygón, amely győzni tud a fasizmus ellen” - mondja Jungk. És annyira elterjedt volt Ausztriában a 󈧘 -as évek végén és elején, és úgy gondolta, hogy csak az erős Szovjetunió lehet újra erő.

De hogy miért maradt velük a késő 󈧬 -es, 󈧶 -es és 󈨀 -as években, egészen a haláláig, azt nehéz megértenem " - mondja.

Talán Jungk azt sugallja, hogy ez egy rendkívüli elkötelezettséghez vezethet.

„És ha nem vagy fordítókabát, és ő biztosan nem volt az, akkor úgy érzed, hogy elárulod a legmélyebb hiedelmeidet [ha elmész],” mondja. “Azt hiszem, hogy volt némi kétsége az 1956 -os magyar válság után, amiről a könyvben írok, de nem reagál az 1968 -as prágai tavaszra.

“Ne felejtse el - teszi hozzá -, ha egyszer csatlakozik a KGB -hez vagy dolgozik benne, nem mondhatja, ‘Sajnálom, hibát követtem el. ’

Tudor-Hartot többször is kihallgatták, sőt „mindannyiunk nagymamájaként” emlegették a Cambridge Five tagja, Anthony Blunt 1964-es vallomása során. Ennek ellenére az MI5 nem tudott bizonyítékot szolgáltatni kémkedésére.

Mindazonáltal megakadályozta, hogy a sajtónak vagy a kiadóknak dolgozzon, és végül elhagyta Londonot Brightonba, ahol megnyitott egy nagyon kis üzletet, ahol régiségeket árusítottak.

Később úgy tűnik, hogy a szovjet titkosszolgálat már nem akarta, hogy náluk dolgozzon - mondja Jungk.

„Miután elment Brightonba, semmi nyomát sem látom annak, hogy valóban bármit is tenne értük” - mondja.

De ettől kezdve abbahagyta a fotózást.

- Biztosan úgy döntött, és természetesen azt is mondták neki, hogy hagyja abba a fényképezést. Ez Tommy -n kívül élete egyik legszomorúbb eleme ” - mondja Jungk. - Bizonyos értelemben a politika tönkretette a művészetét.

Az igazat megvallom: az élet itt Izraelben nem mindig könnyű. De tele van szépséggel és jelentéssel.

Büszke vagyok arra, hogy a The Times of Israel -nél dolgozhatok olyan kollégák mellett, akik nap, mint nap beleadják szívüket a munkájukba, hogy megörökítsék ennek a rendkívüli helynek a összetettségét.

Úgy gondolom, hogy jelentéseink az őszinteség és a tisztesség fontos hangnemét adják meg, ami elengedhetetlen ahhoz, hogy megértsük, mi is történik valójában Izraelben. Sok idő, elkötelezettség és kemény munka szükséges a csapatunktól, hogy ezt helyrehozzuk.

Az Ön támogatása a tagságon keresztül The Times of Israel Community, lehetővé teszi számunkra, hogy folytassuk munkánkat. Csatlakozna ma közösségünkhöz?

Sarah Tuttle Singer, az új média szerkesztője

Nagyon örülünk, hogy elolvastad X Times of Israel cikkek az elmúlt hónapban.

Ezért mindennap munkába állunk - hogy az olyan igényes olvasókhoz, mint te, kötelező olvasmányt tudjunk adni Izraelről és a zsidó világról.

Tehát most van egy kérésünk. Más hírforrásokkal ellentétben nem tettünk fel fizetőfalat. Mivel azonban az újságírás költséges, meghívjuk azokat az olvasókat, akik számára a The Times of Israel fontos lett, hogy támogassák munkánkat, ha csatlakoznak The Times of Israel Community.

Már havi 6 dollárért is támogathatja minőségi újságírásunkat, miközben élvezi a The Times of Israel -t REKLÁMMENTES, valamint kizárólag a Times of Israel Közösség tagjai számára hozzáférhető exkluzív tartalmakhoz való hozzáférés.


A háború éhes asszonyai kiírták a fotózástörténetet

Lee Miller híres volt a második világháborúról készített felvételeiről, de sok más nő is volt a tűzvonalban, akik fényképei homályba borultak: találkozzunk Gerda Taróval, Catherine Leroy -val és Françoise Demulderrel

Az élet lencsén keresztül… Ilse Bing önarcképe. Fotó: Ilse Bing

Az élet lencsén keresztül… Ilse Bing önarcképe. Fotó: Ilse Bing

Utoljára módosítva 2020. március 26., csütörtök, 14.41 GMT

A fotózás a legnyilvánvalóbban demokratikus művészeti forma. Adjon nekünk egy fényképezőgépet, és mindannyian képesek vagyunk (igaz, sok szerencsével) egy igazán finom fényképet készíteni - talán még egy nagyot is. Nem írhatunk szimfóniákat vagy koreográfiai baletteket, de a fényképezőgép feltalálása olyan gépet adott a kezünkbe, amely lehetővé tette számunkra, hogy művész lehessünk, és olyan gépet, amely lehetővé teszi számunkra, hogy megmozgató, intrikus, megrázó képet hozzunk létre. zavarni és kielégíteni - ez rezonálni fog valamilyen módon.

Talán éppen ez a demokrácia - mindannyian alkalmazhatók, és mindannyian elismerik - párhuzamos egalitarizmust keltett a nemek között is, amikor professzionális fotósnak kell lenni. Csak a regény egyenlő a fotózással, ha ilyen megkülönböztetésmentességről van szó. A férfiak és a nők gyakorolják művészetüket, és ennek megfelelően jeleskednek (vagy nem). Érdekes és sokatmondó, hogy az egyik első nagy fotós egy nő volt-Julia Margaret Cameron (1815-79). Majdnem olyan volt, mintha az embrionális művészeti forma a bódéját fejezte volna ki. Cameron híres a 19. század végi nagyszerű és jó formális pózportréiról (Tennyson, Darwin, Rossetti), de informálisabb felvételeket is készített-olyan informális módon, amennyire kezdetleges felszerelése megengedte-gyermekeiről és egy barátjáról, Julia Prinsep Jacksonról (Virginia Woolf anyja). Ezek a képek, állítom, a kamera első nagy felszabadulását jelentik. Mintha Cameron értené, mire képes a kamera, egyedülállóan. Nem kell mindig paródiázni, vagy megpróbálni közelíteni a beaux art klasszicizmus (tájkép, portré, történelmi tabló, csendélet, meztelen stb.) Szabványaihoz, bár ezt boldogan tette. A fényképezőgéppel a kezében egy stop-time eszköz volt: nyomja meg a kioldó gombot, és örökre lefagyott a pillanat. A többi művészet egyike sem tudta ezt megtenni, és természetesen nem ilyen megdöbbentő részletekkel - csak a csodálatos gépre volt szüksége, és az idő könyörtelen menetelése megállt.

Sok híres fotós nő van, de legtöbbjük a 20. század második felében ismert (Margaret Bourke-White, Gerda Taro, Berenice Abbott). Mi történt Cameron és mondjuk Lee Miller (1907-77) vagy Diane Arbus között? Új regényem főszereplője egy kitalált fotós nő (Amory Clay, 1908-83), akinek munkássága a 20. század nagy részét foglalja el, és a szakma kutatása során felfedeztem azt, ami számomra úgy tűnt. mint a női fotósok elfelejtett társasága. A múlt század első felében az ilyen fotósok légiók voltak - virágoztak, és boldogan keresték megélhetésüket és hírnevüket férfi társaik mellett, és valami felfedezés volt felfedezni ezeket a neveket és megnézni az általuk készített képeket. Azt mondom, hogy „elfelejtett”, de kétségtelen, hogy kurátor vagy fotós történész vagy a művészeti forma fejlesztésének szakembere, akkor ezeknek a női fotósoknak a neve ismerős lesz - de nem nekem és ahogy néztem és olvastam, és mélyebbre ástam a világukat, egyre jobban meglepődtem a felfedezett munkán.

Lee Miller Adolf Hitler fürdőjében, München, 1945. Fotó: David E. Scherman/Time & amp Life Pictures/Getty Image

Talán nem meglepő, hogy az emancipáció legjobb bizonyítéka Bécsben történt az első világháború előtt - a városban, amely a XX. 1906-ban a Graphische Lehr-und Versuchsanstalt fur Photographie und Reproduktionsverfahren (egyfajta fotográfiai technikai főiskola) lehetővé tette Dora Kallmusnak, egy fiatal nőnek, aki fotográfus szándéka volt, hogy megfigyelőként részt vegyen azokon az órákon, ahol a fényképeket fejlesztették és kinyomtatták. . A vegyszerek nem nőknek szóltak. De ez tűnt a fordulópontnak. 1908 -ra a nők egyenlő státuszban voltak a főiskolán tanuló férfiakkal. Kallmus hamarosan megnyitotta saját stúdióját, az „Atelier d’Ora” -t, és nagy sikerű karriert kezdett, mint stúdióportré. 1925 -ben újabb stúdiót nyitott Párizsban - ekkor már divatfelvételeket is készített. A női fotósok virágozni kezdtek Bécsben a háborúk között. További nevezetes nevek Trude Fleischmann és Grete Kolliner, és az egyik legérdekesebb, Edith Suschitzky.

Suschitzky a baloldali szabad gondolkodású családból származott, és hamarosan részt vett az antifasiszta osztrák politikában. A dessaui Bauhausban edzett. A bécsi szegényekről és kitelepítettekről készített képei, bár feltűnőek, a társadalmi realizmus szélesebb mozgalmának részei voltak. A fényképészet ugyanolyan hatékonyan fedheti fel az igazságtalanságot és a szenvedést, mint az újságírás. Aztán a nácik 1933-as felemelkedése és az Anschluss arra kényszerítette őt (és férjét, Alex Tudor-Hartot), hogy Nagy-Britanniába meneküljön, ahol tovább dolgozott, de házas nevén, Edith Tudor-Hart. Tovább folytatta munkáját az elragadó riporter jegyében, emlékezetes képeket készített a spanyol polgárháború menekültjeiről és az északkelet-angliai szegénységben szenvedő családokról. Még mindig lelkesen balra hagyva dolgozott a Kominternben Oroszországban, és közreműködött a Cambridge Five kettős ügynök, különösen Kim Philby toborzásában-ő volt Philby első feleségének barátja, aki szintén osztrák volt. A 1940 -es években személyes okok miatt (válás és érzelmileg instabil gyermek) felhagyott a fotózással, de élete rakoncátlan, ellentétes és picaresque jellege valahogy jellemző a szakma nőire ebben az időben.

A háborúk között a kontinentális Európában virágoztak a fotósnők - Ausztriában, Németországban és Franciaországban. Marianne Breslauer a Dora Kallmust követő generáció klasszikus példája. Az 1920-as évek végén Berlinben tanult, majd Párizsba költözött, ahol találkozott Man Ray-vel (aki megengedte neki, hogy használhassa a műtermét), és elkezdte fejleszteni saját fényképezési stílusát-nagyon szabadon mozgó pillanatfelvételeket, néha szándékosan fókuszon kívül, majdnem mint Robert Frank fényképei, de 30 évvel korábban. Talán azonban munkásságát legjobban hihetetlenül modern önarcképeiben vagy az Annemarie Schwarzenbachról-keresztbe öltözött, gyönyörű leszbikus, másik fotós és újságíró-vagy Ruth von Morgenről, az garçonnes, mivel ezeket a karcsú fiús leszbikusokat Berlinben ismerték, férfi ruhájukkal és levágott hajjal. Schwarzenbach egy életen át tartó morfiumfüggő és múzsafigura volt (Erika Mann és Carson McCullers nevében kettő). Fellép Klaus Mann két regényében, és egy lenyűgöző beszámolóban a nehéz és drogok által táplált utazásról (egy kis Ford motorkocsiban) Svájcból Afganisztánba 1939-ben, a könyvben A kegyetlen út, sértődött útitársa, Ella Maillart. Schwarzenbach meghalt, miután súlyosan megsebesítette a fejét egy kerékpáros balesetben, mert a klinika, ahová elvitték, rosszul diagnosztizálta. Breslauer őszinte, informális, Schwartzenbachról és köréről készített fényképei ragyogóan személyesítik meg a 30 -as évek elegáns dekadenciáját, amikor a világ könyörtelenül haladt a második világháború kataklizmája felé.

A pózolt stúdióportré még mindig az alapvető megélhetési módszer volt - sok női fotós rendszeresen fényképezte korának íróit, színészeit és filmsztárjait -, de a riport is ajtót nyitott, és a pillanatfelvétel kezdett meghatározó jellemzővé válni. a művészeti forma. Ezt a lépést a technológia fejlődése segítette. Az 1920-as évek közepén gyártották az első Leica kamerát. Most a kezében lévő gép elképesztően kifinomult volt: könnyű, könnyen kezelhető és 35 mm -es fólia gyors. Ezzel a figyelemre méltó kis formátumú fényképezőgéppel a kiváló minőségű fényképeket a másodperc töredéke alatt „kiragadhatja”. A kiváló lencsék lehetővé tették a nagyméretű fényképek kidolgozását is a 35 mm -es film apró negatívjából.

Ilse Bing a „Leica királynője” volt. Az egyik leghíresebb fényképe egy önarckép, 1931-ben, egy korai modell, Leica tartotta a szemét.Bing Németországban született, de az 1930 -as években Párizsban dolgozott. Munkássága a fotózás minden fajtáját lefedi - a fotóriportortól, a portréfotóktól a mozgó vagy fényben lévő táncosok szinte szürreális képein, kihasználva a Leica által biztosított szabadságot. Emigráns is volt, a második világháború kitörésekor New Yorkba költözött menekültként a náci Németországból. A háború után fotósként folytatta pályafutását - és jelentősen megváltoztatta a kamerát Leica -ról Rolleiflex -re. Valami mégis eltűnt: a New York -i korszakról készült fényképei nem a legkedvesebbek a háború előtti Párizsból. Rövid, 1959 -es kísérletezés után a színekkel végleg felhagyott a fotózással.

Ez a portré Annemarie Schwarzenbachról először 1933-ban jelent meg. Fénykép: akg-images

Európa és az Európából érkező emigránsok nagy hatással voltak az amerikai fotózásra. Lisette Model, aki Bécsben született, tanította Arbust. Louise Dahl-Wolfe, a norvég bevándorlók lánya találta fel a modern divatfotózást, lehet vitatkozni. Miller, bár amerikai volt, a 30 -as években Párizsban a Man Ray másik akoltiusa volt, és folytatta a riportstílust, amely Bécsben virágzott a háború előtt. És csodálkozni lehet azon, hogy Tarót (az asszonyt, aki „kitalálta” Robert Capa -t) nem ölte meg egy értelmetlen baleset az 1937 -es spanyol polgárháború idején, a fotós nő mint háborús tudósító elképzelése már jóval az első néhány előtt létrejöhetett női fotósok kísérhették a harci csapatokat a második világháborúban, közülük Miller volt a legünnepeltebb.

Miller hírneve azonban csak a hatvanas években lendült fel. A vietnami háború - a fotózás történetében - egyedülálló a fotósok számára biztosított hozzáférésben. Azelőtt és azóta sem voltak szabadok a fotósok, hogy szinte oda menjenek, ahol kedvük tartja. Valójában a vietnami konfliktus fényképezése - mind az újságpapírban, mind a televízióban - formálta a háborút a részt nem vevők fejében. A hadseregek gyorsan felértékelődtek - soha többé nem adják meg ezt az engedélyt. Valójában ez nem volt új elővigyázatosság: az első világháborúban a brit hadsereg 1916 -ig betiltotta a fotózást a frontvonalban. De amikor Vietnamról volt szó, úgy tűnt, hogy csak egy háborús fotósnak kell lennie Saigonnak és egy kamerát a táskájában.

A vietnami háború híres fotósai mind férfiaknak tűnnek: Larry Burrows, Dana Stone, Don McCullin, Hubert van Es, Tim Page, Philip Jones Griffiths. De voltak női fotósok is tűz alatt. Különösen két francia nőt - Catherine Leroy -t és Françoise Demuldert - kell megemlíteni ugyanazzal a lélegzettel. Leroy 21 éves volt, amikor háborúba indult. Ejtőernyős ugrást indított a harcba, megsebesült, és az észak -vietnami hadsereg elfogta két éven belül, miután megérkezett az országba. Leghíresebb fotósorozata Tisztviselő a szorongásban (1967)-három másodperc törtrésze egy orvosról, aki egy halálosan megsebesült katonát lát el-megérdemli, hogy minden háború egyik nagy akciófotójaként tartsák szem előtt, Capa Zuhanó katona.

Vietnamban kulcsfontosságú volt az akkreditáció. Miután akkreditált újságíró vagy fotós volt, a háborús zóna ténylegesen a tiéd volt, hogy kihasználd. Az Egyesült Államok Védelmi Minisztériumának személyi igazolványa lehetővé tette, hogy harci ruhát viseljen, C-adagot húzzon, katonai szállítóeszközön utazzon, és ami a legfontosabb, joga volt csatába szállni.

Ennek a felfogásnak a keményen forralt romantikája sok fiatal fotósot vonzott Vietnamba, akik „háború éhesek” voltak, mintha a harc tanúi lennének-ártottak, és csak fényképezőgéppel voltak felfegyverkezve-a végső élmény, a végső „utazás” ”. Demulder, 20 éves, egykori modell- és filozófiatanár, magas, gyönyörű, hosszú hajú, Vietnamba indult a barátjával és a Pentax-szal. Gyorsan rettenthetetlen és találékony fotóriporter lett - egyike azon nagyon keveseknek, akik eleséskor Saigonban maradtak, és az elnöki palota kapuján összetört tankok híres képét készítette. Schwartzenbachhoz hasonlóan ő is inspirálta az írókat: van egy vékonyan álcázott portré róla Alan Cowell 2003 -as regényében Gyalogos útmutató (a libanoni konfliktus idején játszódik-egy másik háborúról is beszámolt), és ő az ihletője a megkeseredett, kiégett fotóriporternek Michael Alan Lerner filmjében Határidők.

Ezek a nők, életük és koruk ókori történelemnek tűnnek abban a korban, amikor bárki, akinek mobiltelefonja van, állandóan magánál tartja a fényképezőgépét. 2014 -ben ezermilliárd fotót készítettünk, amelyekből 30 milliárd szelfi volt. Érdemes emlékeztetni magunkat - ennek a szörnyű, exponenciális képbőségnek a kontextusában, amellyel együtt élünk -, hogy az összes nagyszerű fényképet, amelyet ezek a nők készítettek, filmre (vagy lemezre) forgatták, fejlesztették és kinyomtatták. Valahogy az elő-digitális kép nagyobb értékkel és őszinteséggel rendelkezik. E fényképészek munkájának helyreállítása és újbóli felismerése emlékeztet bennünket a művészeti forma valódi természetére és egyedülálló képességére, hogy megragadja a pillanatot és megállítsa az időt. A lefoglalt pillanatok milliárdjai már nem tűnnek „megállásnak”.

Az egyedi kép integritása és minősége az, ami megkülönbözteti a fotózást, ami működőképessé teszi. Az inkrementális bőség értelmetlen elmosódása nem művészi. Ezek a példamutató fotósnők és munkájuk pontosan emlékeztet bennünket arra, hogy a fotózás miért művészet.


Edith Tudor-Hart, fényképész

A Maida Vale -i lakás falán ez a kis fénykép lóg. Ablak a társadalmi zavargások, a szegénység, a kémkedés és a felkelés világába. A fénykép és a mögöttes történet súlyát növeli annak a nézetnek, hogy a fotózásban gyakran kevés az igazság. Amit látunk, azt a fotós látni akarja.

Láttam a fényképet, amikor 2016-ban ellátogattam Wolfgang Suschitzky néhai fotóshoz interjúra és portréülésre. Ezt nem ő készítette, hanem húga, Edith Tudor-Hart (1908–1973). A kép büszke volt a bejáraton belül jól ismert fényképek falára. Edith Tudor-Hart korának egyik legtehetségesebb dokumentumfotósa volt, de mára a homályba veszett, miután kommunista tevékenysége miatt feketelistára került.

Számomra ez a korszak egyik legerősebb fényképe. Az egyik olyan kép, amelyet minden fotós remél, hogy egy nap elkészíthet. Az a képessége, hogy megrántja a szíveket és erős érzelmeket generál, még nyolcvan évvel is megmarad. Névértéken ez egy fénykép egy szegény gyermekről, aki 1935 -ben bámult egy pékség ablakába Whitechapelben. Az éhes gyermek és a bőséges kijelző közötti különbség tartós megrendítő érzést kelt, és hiábavaló beavatkozási vágyat vált ki.

Ezt a fényképet először egy állatkerti csimpánzbaba mellett tették közzé, aki sokkal jobban táplált, mint ez a lány. Az üzenet világos volt, csakúgy, mint Edith képessége arra, hogy kameráját a társadalmi igazságosság fegyveréül használja. A képet ezt követően széles körben reprodukálták kommunista szórólapokon, amelyek cselekvésre ösztönzést jelentettek. Ahhoz azonban, hogy felfogjuk ennek a jelenségnek a természetét, és megértsük a többi fényképet, amelyeket Edith készített az East Endről, értékelnünk kell mind a társadalmi kontextust, mind személyes indítékait. Egyik fényképet sem készíthet névértéken.

Kétségtelen, hogy ezt a fényképet színpadra állították - a köteg, amely szorosan a lány bal kezébe szorult, ezt bizonyítja. Soha nem fogjuk megtudni, ki volt a lány, vagy hogyan lett a téma. Edith 1951 -ben a büntetőeljárástól való félelmében megsemmisítette fényképfelvételeit, így munkájának nagy része már elveszett. A fényképészet segítségével kiemelte a társadalmi egyenlőtlenségeket és a nélkülözéseket, és már a Bauhausban tanult, és a#8211 elején rájött, hogy a fényképek képesek megváltoztatni az emberek hitét és megváltoztatni a világot. Az ő idejében a fotográfia a társadalmi változások közegévé vált, ideális a politikai nézetek nagy közönség számára történő népszerűsítésére, és a vizuális kép hatásával erősebben hat rájuk, mint az írott szó.

Edith tisztában volt azzal a lehetőséggel, hogy a fotográfiát felhasználhatják a társadalmi korlátok lebontására és a közönség olyan hatására, mint még soha. Számára a fotózás az irányítás helyének az emberek kezébe való áthelyezését jelentette, és mindenki számára felajánlotta az önreprezentáció lehetőségét. Megértette, hogy azok, akik megnyomják a fényképezőgép zárját, irányíthatják a kép történetét.

Edith kiváló fotósként elkötelezett kommunista és szovjet ügynök is volt, aki erejét felhasználva rejtett napirendjének előmozdítására törekedett. 1908 -ban Bécsben született, és példátlan politikai és társadalmi felfordulás időszakában nőtt fel, ami alakította hitét. Radikális nézeteit talán a legjobban összefoglalni Das Eland Wiens Bruno Frei marxista író, amely a kapitalizmus egyenlőtlenségét támadja, és elkötelezettséget követel a forradalmi aktivizmus és a változás mellett. A könyv szokatlan módon fényképeket tartalmazott, és ez valószínűleg döntő hatással volt Edith fotósválasztására.

Edith édesapja szocialista könyvesboltot vezetett, amely Bruno Frei munkáit tárolta, és radikális zsidó körökben keveredett Bécsben. 1927 -ben Montessori -tanárnak tanult Angliában, amíg 1931 -ben deportálták Ausztriába, miután lefényképezték egy kommunista gyűlésen. Ismét Ausztriában fotóriporterként dolgozott a TASS szovjet hírügynökségnél, de 1933 -ban ott letartóztatták, ismét kommunista aktivista. Ekkor Edith férjével elmenekült Ausztriából, és Angliába száműzték.

Angliában továbbra is a kommunista párthoz tartozott, aktivistaként és szovjet ügynökként is. Valószínű, hogy az NKVD (a KGB elődje) már 1927-ben felvette őt. Edith-t gyakran alacsony szintű ügynökként ábrázolják, mégis észrevette és felvette Kim Philbyt. Egyike volt a cambridge -i kémgyűrűknek Anthony Blunt, Guy Burgess és Donald Maclean társaságában, aki kárt okozott a brit érdekeknek, és fenyegette titkosszolgálati kapcsolatát Amerikával a hidegháború idején. Edith ismerte Kim Philby feleségét, Litzi Friedmannt, és ő volt az, aki bemutatta Philbyt Arnold Deutschnek, a Cambridge -i kémgyűrűt irányító szovjet ügynöknek. Kim Philby toborzása kulcsfontosságú pillanat volt kémtevékenységében.

1964 -ben Anthony Blunt úgy vallotta be Edith -t vallomásában, hogy „mindannyiunk nagymamája”. Mégis, bár őt a biztonsági szolgálatok 1973 -ban bekövetkezett haláláig továbbra is figyelemmel kísérték, bizonyítékok hiánya miatt soha nem indult büntetőeljárás kémkedés miatt.

Azt tervezte, hogy elkészít egy könyvet a fényképeiből Gazdag ember, szegény ember, a mondókák után:

Daisy, százszorszép, ki lesz az?

Ki lesz az, aki feleségül vesz?

Gazdag ember, szegény ember, koldus, tolvaj,

Orvos, ügyvéd, kereskedő, főnök,

Bunkó, szabó, katona, tengerész…

A könyv célja az volt, hogy kiemelje a kontrasztot a gazdagok és szegények között a brit társadalomban, és szerepeltek volna az East Endről készült fényképei, valamint egy sorozat, amelyet a walesi bányászközösségekről készített. „Poodle Parlor ’ fényképének megdöbbentő egymás mellé helyezése a Gee Street -i Clerkenwell -nyomornegyedek képével. Lilliput 1939 -ben bebizonyította a hozzáállásának erejét. A könyvet azonban soha nem adták ki. Végül a női fotós létének nehézsége, valamint a szovjet kapcsolatai miatt feketelistára kerülése miatt Edith az ötvenes évek végén teljesen felhagyott a fotózással.

A könyvhöz szánt képek némelyike ​​hihetetlenül erőteljes, és felfedi fotós tehetségét. Módszere magában foglalta a tárgyakkal való beszélgetést, ahelyett, hogy távolról fényképezte volna őket, és valódi képességet mutatott az emberek megnyugtatására.

Sütőablak címlapfotója lehetett Gazdag ember, szegény ember és micsoda könyv lehetett. Ma építés nélkül fekszik a skót Nemzeti Galéria birtokában lévő fényképészeti archívum negatívjai között, amelyeket testvére, Wolfgang adott át nekik 2004 -ben.


Hogy az MI5 nem tudta leleplezni a cambridge -i kémgyűrű matriarcháját

Súlyos lenyűgözés, amelyet az MI5 egy emigráns fotós számára fejlesztett ki egy kis lakásban, Észak -Londonban - és az a felismerés, hogy a hidegháború csúcspontján kulcsszereplő volt a cambridge -i kémgyűrű mögött - feltűnt a titkos fájlokból az ügynökség összeállította róla.

50 év elteltével a titkosításból kiderül, hogy az MI5 éjjel-nappal megfigyelésnek vetette alá Edith Tudor-Hartot, kinyitotta a leveleit, lehallgatta a telefonját, zaklatta otthonát, és lehallgatta barátai és munkatársai beszélgetéseit. Az ügynökség még egy megfigyelőállomást is létrehozott, ahonnan láthatták, hogy nyugdíjba vonul.

Titkosított levél Edith Tudor-Hartról. Fotó: Országos Levéltár

1952 januárjában, amikor a külügyminisztérium kémei, Guy Burgess és Donald Maclean legyőzték, megzavarták a brit kormányt, és megfenyegették annak titkosszolgálati kapcsolatait az Egyesült Államokkal, az MI5 két tisztje betört Tudor-Hart otthonába, és kihallgatta, amíg ő feküdt ágyban.

Az MI5-fájlok részletezik, hogy az ügynökség Tudor-Hart életének alapos vizsgálata végül összeomláshoz és súlyos mentális betegséghez vezette. A tisztjei soha nem fogták el kémkedését, de csak akkor láthatták, hogy bűncselekményt követett el, amikor elkerülte a buszköltségek kifizetését.

Megállapították, hogy a kommunista párt titkos tagja, és végül megtudták, hogy az 1930-as évek közepén ő volt a tehetségkutató, aki Kim Philby, a szovjet kém felvételét javasolta az MI6-ban. Ugyanebben az évtizedben futárként dolgozott Burgessben, Philby cambridge -i egyetemi kortársán. De csak 1964 -ben, a kémgyűrű negyedik tagjának, Anthony Bluntnak a vallomásával derült ki a teljes igazság. Tudor-Hart, mondta Blunt az MI5 vallatóinak, „mindannyiunk nagymamája” volt.

Edith Suschitzky néven Bécsben született, először 1927 -ben érkezett az Egyesült Királyságba, hogy Montessori tanárnak készüljön. 1931 -ben deportálták, miután lefényképezték egy kommunista pártgyűlésen, és dolgozni kezdett az NKVD egyik részlegénél, amely a KGB elődje volt. Bécsben találkozott és feleségül ment egy angol orvoshoz, Alexander Tudor-Harthoz, a pár visszatért Londonba, ahol Edith fiút szült. A házasság felbomlása után egy földszinti lakásba költözött az északnyugat-londoni Abbey Road felvételi stúdióval szemben, és gyermekfotósnak bizonyult.

Tudor-Hart barátságos volt Philby osztrák első feleségével, Litzi Friedmannal, és amikor Philbyék is Bécsből Londonba költöztek, megbeszélte, hogy bemutatja neki Arnold Deutsch-t, a szovjet ügynököt, aki végül a cambridge-i kémgyűrűt vezeti.

A Szovjetunió 1991-es összeomlása után a Philby KGB-fájl egyes részeit feloldották, és azt találták, hogy leírják, hogyan Tudor-Hart és Philby több órát cikáztak Londonban, mielőtt végül megérkeztek a Regent's Parkba, ahol Deutsch egy padon várt.

Titkosított levél Edith Tudor-Hartról. Fotó: Országos Levéltár

Az MI5 1951 -ben kezdett érdeklődni iránta, amikor az ügynökség kétségbeesetten akarta bebizonyítani, hogy Philby figyelmeztette Burgesst és Macleant, hogy gyanúba estek, ami lehetővé tette számukra, hogy Moszkvába meneküljenek. Úgy döntöttek, hogy 48 órával Philby kihallgatása előtt kihallgatják, és egy nyolcfős csapatot kirendeltek, hogy nézze meg a találkozót követően, hogy kiderítse, megpróbálta-e figyelmeztetni Philbyt.

Az MI5 két tisztje, az egyik Jim Skardon, akit az ügynökség leghatékonyabb kérdezőjének tartottak, berontott a lakásba, hadviselve a War Office személyazonosító igazolványaival, és egy órán keresztül faggatta. Elismerte, hogy ismeri Friedmannt, de azt állította, hogy kilépett a kommunista pártból, és tagadta, hogy bármit is tudna Philby -ről. "Ez a nő az interjú egyik végétől a másikig változott" - jegyezte meg Skardon az aktájában. Tudor-Hart ezt követően azt mondta egy informátornak-akinek személyazonosságát a titkosított fájlban rögzítették-, hogy elpusztította a Philby-ről készített képeket.

Az MI5 megjegyezte, hogy a kihallgatás „érdekes reakciókat váltott ki… és mélyen érintette őt”. Pszichiátriai kórházba került, és „üldözési komplexus” miatt kezelték. A Kommunista Párt Covent Garden -i központjában lévő megfigyelőeszközök, ahol Betty Grey néven regisztrálták tagként, azt mutatták, hogy társai úgy vélték, hogy már nem lehet bízni benne, mivel „leesett a fejéről”.

A Tudor-Hart fájlok, amelyek mindegyike szigorúan titkos, a Kew Nemzeti Levéltárába továbbított MI5 rekordok legújabb részei közé tartoznak. Nem csak rögzítik az MI5 indokolt gyanúit, hanem bizonyos mértékű antiszemitizmust és idegengyűlöletet is elárulnak az ügynökségen belül.


Címke: Edith Tudor Hart

Névtelen (Munkanélküli Munkás Demonstráció, Bécs), 1932.

által Edith Tudor-Hart

Szvasztikák az árnyékban, Bécsben, kb. 1932

Ennek a fényképnek a pontos dátumát és helyét nehéz meghatározni, de jelentése – a gyülekező náci fenyegetés jele – vitathatatlan. Az osztrák náci párt ereje az 1930 -as évek elejétől erősödött, nagyrészt a gazdaság éles visszaesése nyomán. Különösen népszerűnek bizonyult a fiatalok körében, sokan szenvednek tartós munkanélküliségtől. 1933 -ban az osztrák kancellár megtiltotta a pártnak, hogy sok aktivistáját koncentrációs táborokba zárja. A Tudor-Hart & rsquos fénykép ékesszólóan rámutat az 1930-as években az antifasiszta politika növekvő jelentőségére mind az osztrák, mind a brit baloldal számára.

által Edith Tudor-Hart

Demonstráció, Dél -Wales, 1935 körül.

Edith Tudor-Hart az 1930-as években Dél-Walesben volt, miután férje és rsquos kinevezték háziorvosnak. Kommunistaként együtt éreztek volna a Rhondda -völgyi bányászok gazdasági nehézségeivel. Az első világháborút követő gazdasági válság idején a környék munkanélküliségi mutatói megugrottak. Más szakszervezetek segítségével a Nemzeti Munkanélküli Munkások és rsquo Mozgalom (NUWM) éhségmeneteket szervezett, amelyek igazságosabb munkanélküliségi jogszabályokat követeltek. Ez a fénykép egy ilyen demonstráció során készült, a fotós a férfiak tömegével szemben álló oszlopon ült.

által Edith Tudor-Hart

által Edith Tudor-Hart

#1: Egy olyan társadalomban, ahol csak kezdetleges jóléti kifizetésekre került sor, a magas munkanélküliség volt a mai nap egyik központi politikai kérdése. Az 1929 -es Wall Street -i összeomlás után Nagy -Britannia drámaian csökkent a világpiacokhoz való hozzáférése, ami súlyos munkahelyek elvesztéséhez vezetett, különösen az ipari régiókban.1931 -re a munkanélküliség elérte a több mint hárommilliót, és a Munkaügyi Kormány összeomlott, részben azért, mert megpróbálta csökkenteni a juttatásokat. Ez a fénykép egy megjegyzés ezekhez az eseményekhez, és talán különösen azokhoz a problémákhoz, amelyekkel a munkanélküliség miatt hajléktalanná vált munkavállalók szembesülnek.

#2: Tudor-Hart széles körben dolgozott a keleti és észak-londoni munkásosztályi közösségek között, és fotózott gyerekeket az utcákon és családjaikat otthonukban. Részese volt a baloldali nagyobb mozgalomnak, amely aggódott az elterjedt nyomornegyed -lakások hatása miatt. Tudor-Hart képei azonban ritkán pusztán propaganda, és nyilvánvaló, hogy képes kapcsolatba lépni azokkal, akiket fényképez, és gyakran nők és gyermekek. Ez az összetett fénykép feltárja a fotós viszonyát az alanyaihoz. Ha szándékosan lövik be az ablakon, hangsúlyozza a voyeurizmusát, korlátozva ezzel a kép érzelmi hatását.

#3: A Caledonian Market az 1930-as évek egyik legnagyobb bolhapiaca volt Londonban. Népszerű volt a fotósok körében, mivel könnyű hozzáférést biztosított a város munkásosztályának élénk aspektusához. Száműzött száműzöttek, mint Bill Brandt és Moholy-Nagy László is ott fényképeztek, talán azért, mert a kontinensen mindennapi utcai élet visszhangját szolgáltatta.

#4: Tudor-Hart egyike volt annak a mintegy harminc németül beszélő, sok zsidó származású fotósnak, akik az 1930-as években vagy letelepedtek, vagy rövid ideig éltek Nagy-Britanniában. Együtt forradalmasították a brit fotózást, új, gyakran társadalomkritikusabb látásmódokat kínálva. Nagy-Britanniában töltött ideje alatt Tudor-Hart gyakorlata a társadalmi identitás árnyalt megfogalmazását fejlesztette ki, különösen a nem és az osztály tekintetében. Ez egy szórakoztató kép három kalandos fiúról, akik játékpisztolyokkal felfegyverzett lámpaoszlop tetején ülnek. A mű azonban baljóslatúbb árnyalatot kap, azzal a tudattal, hogy a második világháború nem sokkal a fénykép elkészülte után kezdődött.

#5: Ezt a fényképet 1939 -ben a „Gee Street, Finsbury, London” mellett a „Lilliput” szatirikus folyóiratban tették közzé, összehasonlítva a városi szegények életkörülményeit és a gazdag gazdik háziállatokon végzett gondozását. Az egymás mellé helyezés egyszerű politikai pontot hozott, és arra bátorította a nézőt, hogy gondoljon a társadalom egyenlőtlen szervezetére. Ez egy retorikai technika volt jellemző a kontinens baloldali illusztrált folyóirataiban. Az osztrák „Der Kuckuck” folyóirat 1931 -ben hasonló történetet tett közzé, amelyben a berlini szegények életkörülményeit hasonlította össze a város kutyaotthonának látványosabb elhelyezésével.

Feladó: National Galleries of Scotland


Nézd meg a videót: Edith Hart