John Heartfield

John Heartfield



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Helmut Herzfeld 1891. június 19 -én született Berlinben, Németországban. Apja, Franz Held szocialista író, édesanyja, Alice Stolzenberg textilipari munkás és szakszervezeti aktivista volt. Politikájuk következtében a család 1896 -ban Svájcba kényszerült menekülni. (1)

Tizennégy éves iskolaelhagyása után Herzfeld Heinrich Heuss könyvkereskedőnél dolgozott Wiesbadenben. 1907 -ben a festő, Hermann Bouffier asszisztense lett, majd két évvel később a müncheni Iparművészeti Iskola hallgatója lett. 1912 -ben Herzfeld egy évig tervezőként kezdett dolgozni Mannheimben, mielőtt Berlinbe költözött, hogy Ernst Neumann mellett tanuljon a Művészeti és Iparművészeti Iskolában. (2)

Helmut Herzfeldet 1915 -ben behívták a német hadseregbe, de sikerült elkerülnie a katonai szolgálatot. (3) Karl Liebknecht, a Spartacus League titkos szervezetének vezetője röpiratot tett közzé, A fő ellenség otthon van! Ezzel érvelt: "A német nép legfőbb ellensége Németországban van: a német imperializmus, a német háborús párt, a német titkos diplomácia. Ezzel az ellenséggel itthon a német népnek politikai harcban kell harcolnia, együttműködve más országok proletariátusával. akik a saját imperialistáik ellen harcolnak. Egyként gondolkodunk a német néppel - semmi közünk a német Tirpitzeshez és Falkenhaynshez, a politikai elnyomás és a társadalmi rabszolgaság német kormányához. Semmi számukra, minden a német népért. Mindent a nemzetközi proletariátusért, a német proletariátus és az elnyomott emberiség érdekében. " (4)

1916. május 1 -én a Spartacus Liga úgy döntött, hogy kilép a szabadba, és Berlinben demonstrációt szervezett az első világháború ellen. Helmut Herzfeld aznap a tömegben volt, és hallotta Liebknecht és Rosa Luxemburg felszólítását, hogy mindenki álljon ellen Németország háborús részvételének. Több vezetőjét, köztük Liebknechtet és Luxemburgot, letartóztatták és bebörtönözték. Wieland Herzfelde elmondta, hogy a gyűlésen elhangzott beszédek nagy hatással voltak a testvérére. Ekkor döntött úgy, hogy művészetét a politikának szenteli. Wieland később ezt írta: "Mi vagyunk a béke katonái. Egy nemzet és egyetlen faj sem az ellenségünk." (5) Egy pacifista és marxista, Herzfeld 1916 -ban John Heartfieldre változtatta nevét "tiltakozásul a német nacionalista hevesség ellen". (6)

Heartfield elkezdett közreműködni a Die Neue Jugend című művészeti folyóiratban, amelyet testvére adott ki. Barátja, George Grosz, aki vele dolgozott együtt a folyóiratban, később felidézte, hogy John Heartfield "kifejlesztett egy új, nagyon szórakoztató stílust a kollázs és a merész tipográfia használatára". (7) Grosz segített neki kifejleszteni az úgynevezett fotómontázsot (a képek előállítása a fényképek egyes részleteinek átrendezésével, hogy új és meggyőző egységet alkosson). Mi ... feltaláltuk a fotómontázst a South End stúdiómban, 1916 májusának reggel öt órakor, egyikünk sem sejtette a nagy lehetőségeit, és nem is sejtette, milyen nehéz utat kell megtennie. Ahogy az életben gyakran előfordul, anélkül, hogy tudtuk volna, aranyérbe botlottunk. "(8)

Heartfield és Grosz 1918 -ban csatlakoztak az újonnan alakult Német Kommunista Párthoz (KPD), és a következő tizenöt évben terveket és plakátokat készítettek a szervezet számára. (9) Részt vett az 1920. évi Nemzetközi Dada Vásáron. Azt állítják, hogy a Heartfield nagy hatással volt a német Dada csoportra, amelynek tagjai Otto Dix, Max Ernst, Raoul Hausmann és Kurt Schwitters voltak. (10)

Szergej Tretjakov a Dada csoporthoz kötődő másik művész volt. "A Heartfield első dadaista fotómontázsai még mindig absztrakt jellegűek. A fényképek és a nyomtatott szövegrészleteket nem annyira a jelentés, hanem a művész esztétikai hangulata szerint rendezzük el. Heartfield munkásságának dadaista korszaka nem tartott sokáig. hamar abbahagyta művészi tehetségének elpazarolását az absztrakt tűzijátékban. Művei célzott lövésekké váltak ... Hamarosan nem lehetett határvonalat húzni montázsai és pártmunkái között. " (11)

A következő években a Heartfield plakátokat készített a KPD számára. A megélhetéshez azonban röviden díszlettervezőként dolgozott Max Reinhardtnál, következetesebben pedig Erwin Piscator forradalmi színházában. Könyvkabátot is tervezett a baloldali kiadóknak, Malik Verlagnak. Heartfield 1923 -ban a Der Knöppel című szatirikus folyóirat szerkesztője lett. (12)

Bertolt Brecht 1924 -ben találkozott először a Heartfieldtel. Rámutatott, hogy hamarosan az egyik legfontosabb európai művész lett. "Egy olyan területen dolgozik, amelyet saját maga teremtett, a fotómontázs területén. Ezen új művészeti forma révén társadalmi kritikát gyakorol. A munkásosztály oldalán állhatatosan leleplezte a Weimari Köztársaság háború felé hajtó erőit." (13) Heartfield írta: "A művészet és az izgatás kölcsönösen kizárják egymást". (14)

Wieland Herzfelde azzal érvelt, hogy "a fotózást tudatosan a politikai agitáció szolgálatába állította". (15) 1928 -ban létrehozta A fasizmus arca, egy montázs, amely Benito Mussolini uralmával foglalkozott, és hatalmas erővel terjedt el egész Európában. "Mussolini koponyaszerű arcát ékesszólóan veszik körül korrupt támogatói és halott áldozatai." (16)

Heiri Strub rámutatott, hogy Heartfield úgy döntött, hogy művészetét politikai célokra használja fel. "Heartfield fotómontázsát mindig művészi teljesítménynek tekintette. Lelkesen vette tudomásul, hogy a kortárs művészetkritikusok nem ismerik el. Azok a művek, amelyeket hatalmas kiadásokban való terjesztésre készített, értéktelenek voltak a művészeti piacon. Politikai vádjainak irányítása a tömegek felé , aligha számíthatott rokonszenves reakcióra a polgári műgyűjtőktől. A munkás azonban, akinek fotomontázsát szánta, megértette forradalmi tartalmukat, de nem rendelt nekik művészi értékítéletet. " (17)

Heartfield a szocialista folyóiratnak dolgozott, Arbeiter-Illustrierte-Zeitung (AIG) ebben az időszakban Németország legszélesebb körben szocialista képújságává vált. 1930-ban a példányszám elérte a 350 000-et. (18) Zbyněk Zeman rámutatott, hogy ebben a szakaszban Heartfield támadását "a porosz militarizmusra, valamint a fegyverekkel szállító nagyiparra és iparosokra" koncentrálta. (19)

A német regényíró, Heinrich Mann egyike volt azoknak, akik látták a magazin jelentőségét: "The Arbeiter-Illustrierte-Zeitung az egyik legjobb képújság. Teljes a lefedettsége, technikailag jó, és mindenekelőtt szokatlan és új ... A mindennapi élet szempontjai itt a munkás szemével láthatók, és itt az ideje, hogy ez megtörténjen. A képek panaszokat és fenyegetéseket fejeznek ki, amelyek tükrözik a proletariátus hozzáállását - ugyanakkor ez bizonyítja önbizalmukat és energikus tevékenységüket, hogy segítsenek magukon. A proletariátus önbizalma a világ ezen fáradt részén a legmelengetőbb. "(20)

Heiri Strub a Heartfielddel dolgozott a magazinban. "A Heartfield magas minőségi követelményei megnehezítették az együttműködést vele. Régi kollégája, Reismann János fotós elmondta, hogy Heartfield állandóan új képeket követelt, amíg meglátta elképzelésének megvalósulását ... Fényképészeti trükkökkel és festéssel Heartfield rendezte el a A fénykép tökéletesen illeszkedik egymáshoz. Rendkívüli gondossággal megalkotta a ragasztóképét, így a végső retusálás után egyenesen a nyomtatóhoz került. AIZ a rendkívül érzékeny rézlemez -mélynyomó módszerrel készült, a hibák olyan nyilvánvalóak voltak, mint a művész valódi szándéka. Heartfield annyira tisztelte mások készségeit, hogy ő maga nem készítette a fotózást, és a retusálást másokra bízta, de mindig szigorú felügyelete alatt. "(21)

Louis Aragon azzal érvelt: "John Heartfield egyike azoknak, akik a legerősebb kételyeket fejezték ki a festészetben, különösen annak technikai vonatkozásaiban ... Mint tudjuk, a kubizmus a festők reakciója volt a fényképezés feltalálására. A fénykép és a mozi tette lehetővé gyerekesnek tűnnek számukra, hogy törekedjenek a valódi hasonlóságra. Ezen új technikai eredmények révén olyan művészeti felfogást hoztak létre, amely egyeseket a naturalizmus és mások a valóság új definíciójához vezetett. Legerrel a dekoratív művészethez, Mondrian pedig az absztrakcióhoz vezetett, Picabia -val a hétköznapi esti szórakoztatás megszervezéséhez. De a háború vége felé Németországban több férfit (Grosz, Heartfield, Ernst) a festészet kritikáján keresztül olyan szellemhez vezettek, amely egészen más volt, mint a kubisták, akik újságdarab a gyufásdobozon a kép közepén, hogy a valóságban is meg tudjanak szilárdulni. Számukra a fénykép kihívást jelentett a festészet számára, és megszabadult utánzó funkciójától és saját költői céljukra használják. " (22)

John Heartfield fő célpontja az 1930 -as évek elején Adolf Hitler és náci pártja volt. Munkái gyakran megjelentek a címlapon AIG. 1930 -ban a folyóirat tizenkét fotómontázsát tette közzé. Ez magában foglalta azt is, amelyen Fritz Thyssen, a United Steelworks tulajdonosa látható, amely társaság Németország érckészleteinek több mint 75 százalékát ellenőrzi és 200 ezer embert foglalkoztat. A fotómontázsban Thyssen bábként mutatja be Hitlert.

1932 -ben a Heartfield 18 fotomontaget készített AIG. Ezek közül a leghíresebb közvetlenül az 1932. novemberi általános választások előtt jelent meg. Hitler látható egy nagy ember előtt állva, aki nagy üzletet képvisel. A férfi pénzt ad át Hitlernek. Alatta a következő szavak vannak nyomtatva: "Mottó: Milliók állnak mögöttem! Egy kis ember ajándékot kér". Heartfield barátja, Oskar Maria Graf megjegyezte, hogy minden munkája politikai indíttatású volt, "az események elviselhetetlen aspektusa művészetének motorja". (23)

Richard Carline angol művész volt, aki ebben az időszakban találkozott vele: "Enyhe és alig több mint öt láb magas Heartfield megmutatta a zsenialitás összetéveszthetetlen vonásait - együgyű és céltudatos. Intenzív, szerény és gátlástalan személyiségével melegedett mindenki, akivel találkozott, tekintet nélkül az osztályra vagy a háttérre. Úgy beszélt az állatokkal, mintha emberek lennének. " (24)

Az 1932 novemberi választásokon a náci párt 230 mandátumot szerzett, ezzel a Reichstag legnagyobb pártja lett. A Német Nemzeti Párt közel egymillió további szavazatot szerzett. A Német Szociáldemokrata Párt (133) és a Német Kommunista Párt (89) azonban továbbra is támogatta a városi munkásosztályt, és Hitlert megfosztották a parlamenti többségtől. Számszerű értelemben a szocialista pártok 13 228 000 szavazatot szereztek, szemben a nácik és a német nacionalisták 14 696 000 szavazatával. (25)

Nem sokkal azután, hogy Hitler kancellár lett 1933 januárjában, új választásokat hirdetett. Hermann Goering fontos iparosok találkozóját hívta össze, ahol azt mondta nekik, hogy a választás nagyon sokáig az utolsó lesz Németországban. Kifejtette, hogy Hitler "helytelenítette a szakszervezeteket és a munkavállalók beavatkozását a tulajdonosok és menedzserek szabadságába, hogy gondjaikat kezeljék". (26) Goering hozzátette, hogy az NSDAP -nak jelentős pénzre lesz szüksége a győzelem biztosításához. A jelenlévők 3 millió Reichmark felajánlásával válaszoltak. Ahogyan Joseph Goebbels írta naplójában a találkozó után: "A rádió és a sajtó rendelkezésünkre áll. Ezúttal még a pénz sem hiányzik." (27)

1933. február 27 -én a Reichstag kigyulladt. Amikor a rendőrök megérkeztek, megtalálták Marinus van der Lubbe -t. Miután a Gestapo megkínozta, bevallotta, hogy elindította a Reichstag -tüzet. Azt azonban tagadta, hogy kommunista összeesküvésben lenne része. Hermann Goering nem volt hajlandó hinni neki, és elrendelte a Német Kommunista Párt (KPD) több vezetőjének letartóztatását.

Amikor Hitler meghallotta a tűzről szóló híreket, parancsot adott arra, hogy a Német Kommunista Párt minden vezetőjét "akasszák fel azon az éjszakán". Paul von Hindenburg megvétózta ezt a döntést, de egyetértett abban, hogy Hitlernek "diktatórikus hatalmat" kell átvennie. A választásokon a KPD jelöltjeit letartóztatták, és Hermann Goering bejelentette, hogy a náci párt a német kommunisták "kiirtását" tervezi. John Heartfield válaszolt ezekre az eseményekre a Goering the produkciójával A Harmadik Birodalom hóhéra. Azt mutatja, hogy "az emberi vérkutya a fejszéjével az égő parlament előtt áll". (28)

A színfalak mögött Goering, aki Hitler kormányának belügyminisztere volt, buzgón menesztette a magas rangú rendőröket, és helyettesítette őket náci támogatókkal. Ezeket az embereket később Gestapo néven ismerték fel. Goering a Sturm Abteilung (SA) 50 000 tagját is toborozta rendőri segédszolgálatba. Goering ezután portyázott a Német Kommunista Párt (KPD) berlini központjában, és azt állította, hogy a kormány megdöntésére irányuló cselekményt tárt fel. A KPD vezetőit letartóztatták, de semmilyen bizonyíték nem szolgált Goering vádjainak alátámasztására. Azt is bejelentette, hogy felfedezett egy kommunista cselekményt a német tejkészletek megmérgezésére. (29)

A Szociáldemokrata Párt tagjainak és szakszervezeti aktivisták ezreit tartóztatták le és küldték a közelmúltban megnyitott koncentrációs táborokba. A baloldali választási üléseket a Sturm Abteilung (SA) szétverte, és több jelöltet meggyilkoltak. A politikai pártokat támogató újságokat a választások idején bezárták. Bár az ellenzéki pártoknak rendkívül nehéz volt megfelelően kampányolniuk, Hitlernek és a náci pártnak mégsem sikerült összességében győzelmet aratniuk az 1933. március 5 -i választásokon. A náci párt a szavazatok 43,9% -át és csak 288 mandátumot kapott elérhető 647. A náci szavazatok növekedése főként a katolikus vidéki területekről származott, akik tartottak az ateista kommunista kormány lehetőségétől.

Adolf Hitler elrendelte mindazon művészek letartóztatását, akik kritizálták őt hatalomra kerülése során. (30) 1933. április 16 -án a Sturmabteilung (SA) tagjai megérkeztek Heartfield lakásába. Heartfieldet figyelmeztették a történtekre, és sikerült Prágába menekülnie. Ez lett most az a hely, ahol AIG nyilvánosságra hozták. Ebben az évben a Heartfield 35 előlapot készített. A folyóiratot azonban nagyon nehéz volt visszacsempészni Németországba, és a forgalom drámaian csökkent az 500 000 példánytól, amelyeket Hitler hatalomátvétele előtt értékesítettek. (31)

A tömegkommunikáció minden formáját most a náci Németországban ellenőrizték. A főnök Dr. Joseph Goebbels, a propaganda minisztere volt. Listákat állítottak össze azokról a könyvekről, amelyekről a nácik úgy vélték, hogy "nem német" ötleteket tartalmaznak, majd az összes rendelkezésre álló példányt nyilvánosan megsemmisítették. A nácik különösen ellenségesen viselkedtek az olyan baloldali írók műveivel, mint Bertolt Brecht és Ernst Toller.

Heartfieldet különösen felzaklatta az Engedélyező Törvény elfogadása. Ez megtiltotta a Német Kommunista Pártnak és a Szociáldemokrata Pártnak, hogy részt vegyenek a jövőbeni választási kampányokban. Ezt követően a náci tisztségviselőket a tartományok minden helyi kormányzatáért (április 7.), a szakszervezeteket megszüntették, pénzeszközeiket elvitték és vezetőiket börtönbe vetették (május 2.), és törvényt fogadtak el, amely a náci pártot tette csak legális politikai párt Németországban (július 14.). Ez a helyzet motiválta a Heartfieldet a Hóhér és igazságszolgáltatás 1933. november 30 -án.

Adolf Hitler egyre jobban bosszankodott John Heartfield Prágában közzétett fotómontázsai miatt (1933 -ban 35), és azt mondta a csehszlovák kormánynak, hogy tiltsa be munkáját. 1934 májusában a hatóságok elfogadták Hitler követeléseit. Ez nagy vitát váltott ki, és a francia művész, Paul Signac nemzetközi fellépést sürgetett. Levelet írt a Heartfield szurkolóinak Prágában: "Egész életemben harcoltam a művészet szabadságáért ... Készen állok arra, hogy hozzájáruljak a barátaim munkáiból készült francia kiállítás megszervezéséhez ... A klub készen áll a szellem szabadsága elleni küzdelemhez. Egyesüljünk, hogy megvédjük magunkat. " (32)

A francia költő, Louis Aragon vitatkozott Commune Magazin: "John Heartfield ma tudja, hogyan köszöntheti a szépséget. Tudja létrehozni azokat a képeket, amelyek dühünk szépségei, mivel az emberek kiáltását tükrözik - a nép harcát a barna hóhér ellen, arannyal teli barlangjával. Tudja, hogyan kell létrehozni ezeket a reális képeket életünkről és küzdelemünkről, és le kell tartóztatni és megragadni azokat az emberek millióit, akik maguk is részei ennek az életnek és küzdelemnek. Művészete Lenin értelmében vett művészet, mert fegyver a forradalmi küzdelemben a proletariátus. " (33)

Heartfield európai barátai segítettek munkájának közzétételében. A spanyol polgárháborúról több fotómontázs is megjelent. Ez magában foglalta Madrid 1936, a Madrid ostromával foglalkozó műalkotás. Egy másik plakát, Az anyák fiaiknak Franco szolgálatában1936 decemberében tették közzé. A plakáton ez állt: "Azért, amiért felvettek. Akit vadászsz. Engedd meg nekünk, anyáknak, hogy elmondhassák: Gyászolunk értetek, fiatalok. Nem, nem emeltünk fel gyilkosságra. . Megengeded magadnak, hogy bántalmazzák. Elárulták! " (34)

1937 októberében megjelent John Heartfield Figyelem. A fotomontázson a közönség a japán légicsapások által Mandzsúriában okozott rémület jelenetét nézi. "A Heartfield pasztellrétegei több sorban, arctalan hím fejben, felénk fordulnak, a képernyőn megjelenő áldozat homályos pillantása alatt az erőszakos híradófelvételen, amelyet bámulnak: egy kínai anyát, aki véres gyermeket tart túlméretezett közelképben. " (35) Ez volt a felirat: "Ma lát egy háborús filmet más országokban. De ne feledje, ha most nem egyesül, hogy ellenálljon ennek, akkor holnap az is megöl!" Ez egy jóslat volt, amely két éven belül valóra vált.

Amikor Adolf Hitler elrendelte Csehszlovákia invázióját az 1938 -as müncheni megállapodás után, John Heartfield kénytelen volt elmenekülni az országból. Decemberben Londonba érkezett. A következő hónapokban munkái megjelentek a Reynolds News és Lilliput. Beszélt politikai gyűléseken, antifasiszta csoportokat szervezett, és részt vett egy sikeres politikai kabaréban, Négy és húsz fekete juh. 1939. szeptember 23 -án Kép bejegyzés Heartfield egyik korábbi fotómontázsát használta, Őfelsége Adolf, amelynek előlapján Hitler a Kaiser egyenruháját és bajuszát viselte. (36)

A második világháború kitörésekor a nácik által elszenvedett menekülttársakkal internálták, akiket ma "ellenséges idegeneknek" neveztek. Rossz egészségi állapotában szenvedett, és végül kiengedték, de nem kérték fel a brit kormánynak. „Teljes törekvése az volt, hogy teljes mértékben tudatosítsa az emberekben a fasizmus fenyegetését, és művészi munkásságával leleplezze a náci zsarnokságot ... Az a hatalmas hozzájárulás, amelyet a szatíra elsajátításával a szövetségesek győzelméhez tett volna, nem volt elfogadható. a brit hatóságok. Nagyon gyanakodtak a művészetre, különösen egy német menekült kísérleti művészeti formáira. " (37)

John Heartfield egyik legerősebb fotómontázsja, Ez az üdvösség, amit hoznak!, amelyet eredetileg a spanyol polgárháború elleni tiltakozásul tettek közzé, a Blitz idején újra kiadták. A plakáton volt egy kivonat egy cikkből, amely a náci párt által finanszírozott Berlin Journal for Biology and Race Research című folyóiratban jelent meg: "A városok sűrűn lakott részei szenvednek a legsúlyosabban a légitámadásoktól. Mivel ezeken a területeken nagyrészt a rongyos proletariátus, a társadalom így megszabadul ezektől az elemektől. Az egy tonnás bombák nemcsak halált okoznak, hanem nagyon gyakran őrültséget is okoznak. A gyenge idegzetű emberek nem bírják az ilyen sokkokat. Ez lehetővé teszi számunkra, hogy megtudjuk, kik a neurotikusok. Ezután már csak az ilyen emberek sterilizálása marad hátra. Ezáltal garantált a faj tisztasága. " (38)

John és harmadik felesége, Gertrud (Tutti) Heartfield Hampsteadben telepedtek le. A háború alatt a Művészek Nemzetközi Egyesületének aktív tagja volt, és részt vett annak kiállításain. A Heartfield könyvkabátokat is tervezett a londoni Lindsay Drummond és a Penguin Books kiadónak. (39)

John Heartfield és felesége 1950 augusztusában költöztek Kelet -Németországba, Lipcsébe. Testvérével, Wieland Herzfelde -vel együtt az NDK kiadóinak és szervezeteinek dolgozott. A Berliner Ensemble és a Deutsches Theatre számára díszleteket és plakátokat is tervezett. Peter Selz azonban rámutatott, hogy nehezen tudott politikai fotomontázsokat létrehozni. "Míg kulturális vezetőként ünnepelték, legfőbb idiómája, a fotómontázs az 1950 -es években még gyanús volt a szocialista realizmus ortodoxabb hívei között." (40)

Heartfield továbbra is békeaktivista volt, és 1967. június 9 -én, a stockholmi modern múzeumban rendezett kiállításon, a vietnami háború veszélyeiről írt. "Mivel a nukleáris korban élünk, a harmadik világháború katasztrófát jelentene az egész emberiség számára, olyan katasztrófát, amelynek teljes mértékét el sem lehet képzelni ... A kiirtási háború a vietnami nép ellen, hősiesen létezésük ... Most háború van a Közel-Keleten! Röviddel azelőtt egy monarchista-fasiszta puccs elfojtott minden demokratikus politikai mozgalmat Görögországban. A lángok nyalnak az ajtód előtt! Ma minden nemzet békeszerető embereinek dolgozniuk kell még szorosabban együtt; minden erőforrást mozgósítania kell a világbéke megerősítésére és megőrzésére, mivel a hatalmas uralkodók ismét háborúra vágynak. " (41)

John Heartfield Berlinben halt meg 1968. április 26 -án.

John Heartfield egyike azoknak, akik a legerősebb kételyeket fejezték ki a festészetben, különösen annak technikai vonatkozásaiban. Egyike azoknak, akik felismerték annak az olajfestészetnek a történelmi elmúlását, amely csak néhány évszázada létezik, és számunkra festészetnek tűnik, de bármikor lemondhat egy új technikáról és jobban megfelel a mai életnek, a mai emberiségnek. Legerrel a dekoratív művészethez, Mondrianhoz az absztrakcióhoz, Picabia -val a hétköznapi esti szórakoztatás megszervezéséhez vezetett.

A háború vége felé azonban Németországban több férfit (Grosz, Heartfield, Ernst) a festészet kritikáján keresztül olyan szellemhez vezettek, amely teljesen más, mint a kubisták, akik újságdarabot ragasztottak egy gyufásdobozra a képet, hogy a valóságban is meg tudjanak állni. Számukra a fénykép kihívást jelentett a festészet számára, és megszabadult utánzó funkciójától, és saját költői céljukra használták fel.

John Heartfield ma tudja, hogyan köszöntheti a szépséget. Tudja, hogyan kell létrehozni azokat a képeket, amelyek korunk szépségei, hiszen a nép kiáltását reprezentálják-a nép harcát a barna hóhér ellen, aranydarabokkal zsúfolt barlangjával. Művészete művészet Lenin értelmében, mert fegyver a proletariátus forradalmi harcában.

John Heartfield ma tudja, hogyan köszöntheti a szépséget. Mert világszerte a számtalan elnyomott népért beszél, és ez anélkül, hogy egy pillanatra sem gyengítené hangja csodálatos hangnemét, anélkül, hogy lerontaná óriási képzeletének fenséges költészetét. Munkája minőségének csökkentése nélkül. Egy teljesen saját technikájának mestere, egy olyan technika, amely palettájához felhasználja a valóság világából származó benyomások teljes skáláját; soha nem erőlteti lelkét, nem keveri össze figuráit, nem ismer más jelzőtáblát, mint a dialektikus materializmus, nem más, mint a történelmi folyamat valósága, amelyet ő, a csata haragjával telve, fekete -fehérre fordít.

Amikor John Heartfield és én 1916 májusában öt órakor feltaláltuk a fotómontázst a South End stúdiómban, egyikünk sem sejtette a nagy lehetőségeket, és nem is sejtette, milyen nehéz utat kell megtennie. Ahogy az életben oly gyakran előfordul, anélkül, hogy tudtuk volna, aranyérbe botlottunk.

John Heartfield az egyik legfontosabb európai művész. Egy olyan területen dolgozik, amelyet saját maga alkotott, a fotómontázs területén. Állhatatosan a munkásosztály oldalán leplezte le a Weimari Köztársaság háború felé hajtó erőit; száműzetésbe hajtva harcolt Hitler ellen. Ennek a nagy művésznek a munkáit, amelyek főként a munkássajtóban jelentek meg, sokan, köztük e sorok szerzője is klasszikusnak tartják.

Ő (Wieland Herzfelde) alacsony termetű volt, akárcsak testvére, John Heartfield. Az első világháború alatt Wieland irodalmi folyóiratot publikált, Die Neue Jugend - a munkát, amelyet többször megszakítottak a katonai szolgálat. A folyóirat Wieland barátainak verseit és néhány rajzomat tartalmazta.

Amikor Wielandet ismét a frontra szólították, egy új férfi csatlakozott a szerkesztőséghez: Franz Jung, a zaklatott költő. Die Neue Jugend egyszerre új arcot öltött: agresszív lett. Új formátuma az amerikai folyóiratok formáján alapult, a Heartfield pedig kollázsokat és merészebb típusokat használt fel egy új stílus kialakításához.

Wieland, a legtöbbünkkel ellentétben, optimista volt a szívében. Úgy vélte, hogy a tömegek - nem csak ő maga - fognak állást foglalni, mert azt képzelte, hogy mindenki a maga bizalmi és nemes természetével van felruházva. Egyre több idejét szentelte a politikának, kevesebb verset írt, Dadát magára hagyta, és kiadót alapított, amelyet Malik Verlag néven emlegetett.

Természetesen minden megállt, amikor Hitler hatalomra került. Wieland menekült lett, mint százezer másik.

Meg kell vizsgálni a Heartfield montázsainak működési módját, és valamilyen módon fel kell mérni a fogadtatásukat és a sikerüket. A legegyszerűbben fogalmazva, vagy Heartfield prédikált a megtérteknek, vagy prédikált, hogy megtérjen - mert határozottan prédikált. A modern művészet, amelyet a művészet hitében hoztak létre a művészet érdekében, az előbbit teszi. Azok, akik hisznek a művészet szükséges lelki leválasztásában más emberi tevékenységektől, meggyőződésüket érthetően megerősítik, akár tudatosan, akár alapértelmezés szerint, pontosan erre a célra készített műalkotásokkal. Az egyetlen szint, amelyről elmondható, hogy Heartfield prédikál a megtérteknek, az az ideológia megerősítése vagy megerősítése, amely vagy az övéivel ellentétes ideológiák közvetlen kritikájával, vagy az ideológia azon aspektusainak bemutatásával, amelyekhez dicséretesnek nevezte.

Ez az ideológiai megerősítési folyamat elengedhetetlen a művészetben, és kétféleképpen működik. Először is, a képet egy létező hit megerősítésére használják. A nézők megerősítik hiedelmeiket azáltal, hogy tükröződő dicsőségben sütkérezhetnek. Másodszor, az ideológiai hátulcsúszók emlékeztetnek a visszacsúszásuk következményeire. Ebben az esetben feltételezhető némi elméleti szakértelem a hallgatóság részéről, és ezért a kép viszonylag kifinomult szinten működtethető magyarázó anyagok nélkül. Ez az oka a Heartfield munkájának folyamatos érthetőségének, amelyet általában az eredeti magyarázó anyag hiányában mutatnak be.

A Heartfield munkájának fő célja azonban a megtérés prédikálása, és ezt számos módon rendkívül sikeresen tette. Először is fényképeket és a fotómontázs technikáját használta -, amelynek egyik ügyesebb támogatója volt. A fotózás demokratikus jellegét nagyon korán felismerték .... A fénykép relatív olcsósága és az ebből származó nyomtatott képek széles körű terjesztést tesznek lehetővé, és így a fényképezés a televízió előtti információelosztás legfontosabb eszközévé vált, ami önmagában is
csak a fotózás kiterjesztése. Ugyanilyen korán felmerült az a mítosz, hogy a fényképezőgép nem hazudik, és így a fényképeknek dokumentációs erejük van. Még akkor is, ha ismert, hogy egy képet pózolnak vagy hamisítanak, még mindig pontos rekordnak számít. Így a Heartfield a legtöbb intellektuálisan összetett képet készíthetné montázs segítségével, és a végtermék megtartaná fényképészeti képességét. Joggal hívták fel a figyelmet arra, hogy Heartfield sok montázsa nevetségesen nézett volna ki, ha csak megrajzolják vagy megfestik őket.

A marokkói pálmafák alatt hordtalak ...
Elküldtem a suliba Hamburgba ...
Megöleltem, gyermekem, Rómában ...
És most?
Idegen nyelveken beszélsz,
Nem kérhetik egymást,
Amiért felvettek,
Akit vadászsz.
Engedje meg tehát nekünk, anyáknak, hogy elmondják:
Bánkódunk értetek, fiatalok.
Nem, nem emeltünk gyilkosságra.
Megengeded magadnak a bántalmazást. Elárulták!
Az ellenségek, akik ellen küldtek
Ellenségei annak a szegénységnek, amely minket is zavar,
Ellenségei a világot fenyegető háborúnak.
Kockáztatja az életét. Kockáztass többet! Merj gondolkodni!
Ne hajtsd végre a testvéreid kivégzését!
Átkozott legyen engedelmessége, hamis bátorsága!
Nem tudod, mit csinálsz?
A vérünk ragaszkodik a fegyveréhez.

Heartfield fotómontázsát mindig művészi teljesítménynek tekintette. A munkás azonban, akinek fotomontázsát szánta, megértette forradalmi tartalmukat, de nem ítélt rájuk művészi értékítéletet.

Akkor miért gondozott ennyire minden munkával? Miért ez az erős művészi felelősségérzet a mulandó politikai propagandáért? A Heartfield számára a művészi minőség azonos volt a koncepció világos megoldásával, az ötlet lényegének és formájának célirányos megvalósításával. Ennek alárendelték a grafikai eszközöket, a tér eloszlását, az arányokat, a betűválasztást, a tónusminőséget vagy a fénykép színét. Minden részlet a kifejezés része volt.

John Heartfield kontra Adolf Hitler: Cenzúra a náci Németországban (Válasz kommentár)

Käthe Kollwitz: Német művész az első világháborúban (Válasz kommentár)

Adolf Hitler korai élete (válaszkommentár)

Reinhard Heydrich meggyilkolása (Válasz kommentár)

Heinrich Himmler és az SS (Válasz kommentár)

Adolf Hitler utolsó napjai (Válasz kommentár)

Szakszervezetek a náci Németországban (Válasz kommentár)

(1) Anthony Coles, John Heartfield: 1891-1968 (1975) 3. oldal

(2) Peter Selz, John Heartfield: A náci időszak fotomontagei (1972) 134. oldal

(3) Anthony Coles, John Heartfield: 1891-1968 (1975) 3. oldal

(4) Karl Liebknecht, A fő ellenség otthon van! (1915. május)

(5) Wieland Herzfelde, Heartfield fotómontázsai és kortörténete (1972) 22. oldal

(6) Ian Chilvers és Harold Osborne, Az Oxfordi Művészeti Szótár (1988) 260. oldal

(7) George Grosz, Grosz György önéletrajza (1955) 190. oldal

(8) George Grosz interjúja Erwin Piscator (1928)

(9) Peter Selz, John Heartfield: A náci időszak fotomontagei (1972) 136. oldal

(10) Ian Chilvers és Harold Osborne, Az Oxfordi Művészeti Szótár (1988) 147. oldal

(11) Szergej Tretjakov, John Heartfield (1936)

(12) Anthony Coles, John Heartfield: 1891-1968 (1975) 3. oldal

(13) Bertolt Brecht, a fotómontázs eredetéről 1949 -ben.

(14) Heiri Strub, Művészet a forradalmi küzdelemhez (1972) 25. oldal

(15) Wieland Herzfelde, John Heartfield (1962) 24. oldal

(16) Peter Selz, John Heartfield: A náci időszak fotomontagei (1972) 11. oldal

(17) Heiri Strub, Művészet a forradalmi küzdelemhez (1972) 25. oldal

(18) Eric D. Weitz, Weimari Németország: Ígéret és tragédia (2007) 211. oldal

(19) Zbyněk Zeman, Hitler gúnyolódása (1987) 37. oldal

(20) Friedrich Pfäfflin, John Heartfield fotómontázsai 1930-38 között (1972) 29. oldal

(21) Heiri Strub, Művészet a forradalmi küzdelemhez (1972) 25. oldal

(22) Louis Aragon, Commune Magazin (1935. május)

(23) Peter Selz, John Heartfield: A náci időszak fotomontagei (1972) 11. oldal

(24) Richard Carline, John Heartfield Angliában (1972) 129. oldal

(25) Simon Taylor, Forradalom, ellenforradalom és Hitler felemelkedése (1983) 111. oldal

(26) Ian Kershaw, Hitler 1889-1936 (1998) 448. oldal

[27] Joseph Goebbels, naplóbejegyzés (1933. február 20.)

(28) Peter Selz, John Heartfield: A náci időszak fotomontagei (1972) 13. oldal

(29) Alan Bullock, Hitler: Tanulmány a zsarnokságból (1962) 262. oldal

(30) Berthold Hinz, Művészet a harmadik birodalomban (1979) 52. oldal

(31) Friedrich Pfäfflin, John Heartfield fotómontázsai 1930-38 között (1972) 28. oldal

(32) Paul Signac, levél prágai művészcsoporthoz (1934. május)

(33) Louis Aragon, Commune Magazin (1935. május)

(34) John Heartfield, Az anyák fiaiknak Franco szolgálatában (1936. december)

(35) David LaRocca, A háborús filmek filozófiája (2014) 107. oldal

(36) Peter Selz, John Heartfield: A náci időszak fotomontagei (1972) 15. oldal

(37) Richard Carline, John Heartfield Angliában (1972) 129. oldal

(38) Peter Selz, John Heartfield: A náci időszak fotomontagei (1972) 13. oldal

(39) Richard Carline, John Heartfield Angliában (1972) 132. oldal

(40) Peter Selz, John Heartfield: A náci időszak fotomontagei (1972) 16. oldal

(41) John Heartfield, nyilatkozat (1967. június 9.)


John Heartfield - Történelem

Mi a sajátunkat használjuk és személyre szabjuk

Ha meglátogatja weboldalunkat, vagy tranzakciót köt velünk, elfogadja ezt. egyebek, beleértve azt is, hogy mely cookie -kat helyezünk el, és cookie -kat,

John Heartfield: Fotómontázsok

Az első kiterjedt amerikai kiállítás John Heartfield munkájából, a berlini dadaisták egyik tagja, aki a fotómontázs feltalálójaként ismert, John Heartfield: Fotómontázsok bemutatja a modern kor legerősebb politikai művészetét. A kiállítás a Heartfield eredményeinek körét tárja fel, és érdemi képet nyújt a művészről, aki korábban kevéssé volt ismert ebben az országban.

Ebben az országban először szerepel a művész eredeti fotomontázsai közül kilencvenhat, amelyek közül sok a baloldali munkások napilapjában megjelent reprodukciói mellett látható Arbeiter Illustrierte Zeitung (AIZ), valamint plakát- és könyvborítók.

Című munkáiban AIZ, Heartfield éppen azokat az eszközöket használja, amelyekkel korának tömegmédiája konstruálta a „valóságot”, például fényképeket és szövegeket, hogy helyette a látszat mögötti képtelenséget, kapzsiságot és álszentséget képviselje. Célja az volt, hogy feltárja a náci rezsim veszélyeit és hatalommal való visszaélését. Például, Adolf, a Superman: fecskézi az aranyat és kifolyik a szemetet (1932) Hitlert deréktól felfelé mutatja. A horogkereszt helyettesíti a szívét, a törzsét pedig egy röntgenfelvétel mutatja, amelyen aranyérmék folynak le a torkán és gyűlnek össze a gyomrában. Genf jelentése (1932) egy bajonetten tüskés galambot mutat a Népszövetség palotája előtt. A főcím így szól: „Ahol a tőke él, ott nem lehet béke!” Ezek a képek a harmincas évek német politikai viszonyainak legélénkebb szatirikus képei között maradnak. Bár több mint fél évszázaddal ezelőtti számokkal és eseményekkel foglalkoznak, ma azonnal érthetőek.

A Heartfield feltűnően eredeti könyvkabátjait olyan szerzők munkáihoz, mint Upton Sinclair és John Dos Passos, testvére, a Malik-Verlag kiadócégnek tervezték. Ezek a minták - amelyek a szöveghez kapcsolódó különféle képeket ötvözik, és jelentésüket az elülső és a hátsó borítón lévő képek egymás mellé helyezésével közvetítik - drámai eltérést jelentenek a korszak egyszerű könyvkabátjaitól.

A Heartfield művészete ma különösen releváns, tekintettel a németországi jelenlegi politikai légkörre, valamint az európai és amerikai művészek kontextusában, akik a tömegmédia technikáira és megjelenésére támaszkodva erősen politizált művészetet hoznak létre. Nancy Roth a kiállítást kísérő katalógusban ezt írja: „Most, abban a pillanatban, amikor az autonóm, társadalmilag elszigetelt művészet modellje egyre kevésbé tűnik megfelelőnek, a Heartfield iránti új érdeklődés magával a modernizmus széles körű átgondolásával jár. Többek között belépési pontot kínál egy „elveszett” vagy mélyen elhomályosított gondolatmenetbe arról, hogy mi lehet a művészet és mit érhet el egy demokratikus társadalomban. ”

John Heartfield, 1891 -ben született Helmut Herzfeld néven, angyalozta a nevét, hogy tiltakozzon a német nacionalizmus ellen az I. világháború alatt. 1929 -ben Heartfield megkezdte hosszú együttműködését AIZ, majdnem havonta teljes oldalas fotomontageket rendez be. Miután Hitler hatalomra kerülése után menekülni kényszerült Németországból, folytatta a munkát AIZ száműzetésben. A háborús éveket Angliában töltötte, ahol grafikusként dolgozott. Heartfield a kommunizmus aktív támogatója volt, és 1950 -ben visszatért az akkori Kelet -Németországba. Ott folytatta munkáját, többnyire díszleteket és plakátokat tervezett a Berliner Ensemble és a Deutsches Theatre számára.Heartfield 1968 -ban halt meg Kelet -Berlinben, és kiterjedt archívumot hagyott maga után, amelyet özvegye halála után áthelyeztek az Akademie der Künste zu Berlinbe. A Heartfield baloldali politikai irányultságát figyelembe véve munkásságát ritkán mutatták be Nyugaton. Első kiállítása New Yorkban 1938 -ban volt, a következő 1991 -ben volt, amikor az oldalak a AIZ mutatták be.

Rendezte: Magdalena Dabrowski, kurátor, Rajzok Tanszéke.

A kiállításon szereplő alkotásokat a művész születésének századik évfordulójára emlékező 1991-es turné retrospektívjából választották ki, amelyet az Akademie der Künste zu Berlin, a Landesregierung Nordrhein-Westfalen, Düsseldorf és a Landschaftsverband Rheinland, Köln szervezett.


John Heartfield - Történelem

A nevetés pusztító fegyver (Tate Publishing, 2015. október) izgalmas új kiadvány, amely John Heartfield (1891-1968) német művész munkásságának szentelt, összehasonlíthatatlanul sötét, gúnyos, politikailag hegyes fotokollázsairól. A cím találóan utal Heartfield művészi törekvéseinek szatirikus erejére, ami 1933 -ban hatalomra kerülésekor a nácik „legkeresettebb listájának” egyik vezető pozícióját szerezte meg, és majdnem az életébe került.

David King és Ernst Volland szerzők a Heartfield képeinek lenyűgöző csoportját mutatják be King saját gyűjteményéből. Volland német művész, akinek munkái közé tartoznak a fotómontázsok, valamint más médiában tett erőfeszítések. Volland szintén szerző és kurátor, olyan figyelmen kívül hagyott személyeket hozott napvilágra, mint Jevgeni Khaldei, a szovjet fotós, aki legismertebb a szovjet katona ikonikus képéről, aki zászlót emelt a berlini Reichstag felett 1945 májusában.

King évtizedek óta érdeklődik az orosz forradalom és annak grafikus ábrázolása, valamint a látvány és a történelmi feljegyzés viszonya iránt. Számos művet készített az 1917 -es forradalomról és a sztálinizmus szerepéről, valamint számos művet Leon Trockijról és a baloldali ellenzékről. Az egyik általa tervezett könyv az volt Hogyan ölte meg a GPU Trockijt, amelyet 1976 -ban tett közzé a Negyedik Internacionálé Nemzetközi Bizottsága.

Az új kötetben King átvette más műveinek vonzó formátumát - például Vörös csillag Oroszország felett –– amely több száz kép elegáns reprodukcióit ötvözi a határozott, merész szöveg- és elrendezési stílussal. A Heartfield tisztelgését időrendben szervezik, kezdve a könyvborítókkal, amelyeket az 1920 -as évek elején tervezett. A szerzők gyakran megtalálták a Heartfield eredeti anyagait - kollázsfotókat, airbrush -módosításokat, ecsetmunkát és szövegelrendezést -, hogy betekintést nyerjenek folyamatába.

Szinte minden kép benne A nevetés pusztító fegyver tájékoztató felirat kíséri. King és Volland ily módon magyarázza el az alakok széles körének hátterét és sorsát, az egyes képekhez való társítás pedig emlékezetes eszközt biztosít az olvasók számára a történelembe való belépéshez. Világossá válik, hogy az említett politikai és művészeti szereplők közül elképesztően sokan végül elmenekültek Európából, vagy a fasizmus vagy a sztálinizmus áldozatai lettek.

A könyv tömör beszámolóval kezdődik Heartfield korai életéről, amelynek nagyon furcsa fordulata volt. Helmut Herzfeld (Heartfield eredeti neve) 1891 -ben született Berlinben, politikailag aktív szülőknek. Édesanyja, Alice textilipari munkás és politikai aktivista, Franz, apja szocialista/anarchista szerző, költő és drámaíró volt. Volt egy testvére, Wieland és két nővére. Franzot a német hatóságok politikailag üldözték, ami miatt a család elszegényedett körülmények között elköltözött az országból.

1899 -ben még ismeretlen okok miatt a szülői hirtelen elhagyták a gyerekeket. Előbbiek végül a nevelőszülők gondozásában kötöttek ki, akik szigorú katolikus vonalon nevelték őket. Helmut rajzolással és festéssel jártas, és 1908 -ban a müncheni Bajor Művészeti és Iparművészeti Iskolában kezdett tanulni. Nyomdászok grafikusaként dolgozott, majd 1913 -ban Berlinbe költözött, és újra találkozott testvérével, Wielanddel , most törekvő író, és beléptek az élénk avantgárd művészeti életbe.

Amikor kitört az első világháború, Helmutot behívták. Rettegve attól, hogy részt vehet Németország nacionalista és militarista ügyében, idegösszeomlást hamisított, hogy elkerülje a szolgálatot. Wieland csatlakozott az orvosi testülethez, és 1915 -ben kirúgták, mert megütött egy őrmestert, ismét behívták, majd éhségsztrájkot kezdett, és végleg kiengedték.

Helmut úgy döntött, hogy a nevét „John Heartfield” -re változtatja, tudatos tiltakozásul a német britellenes propaganda ellen. John és Wieland (aki vezetéknevének helyesírását Herzfeldről Herzefelde-re változtatta) 1915-ben találkozott George Grosz művésszel, amely hosszú távú művészi és személyes barátságba kezdett.

A King-Volland könyv leírja, hogyan találta ki a csoport a fotomontázst. 1928 -ban Grosz elmagyarázta, hogy „Egy kartondobozra ragasztottunk fel hirdetéseket a sérvövek, diákdalkönyvek és kutyaeledel, pálinka és borosüvegek címkéi, valamint a képsajtó fényképei szerint, tetszés szerint felvágva. ami azt illeti, vizuálisan azt mondták, amit a cenzorok betiltottak volna, ha szavakkal mondanánk. ”

Ezzel párhuzamosan a csoport baloldali folyóiratokat indított, amelyek a militarizmust, a háborúbarát Szociáldemokrata Pártot és a polgári társadalmat összességében támadták. Wieland új kiadócéget alapított, a Malik Verlag -ot, amely a Weimari Köztársaság idején (1919–1933) számos jelentős művet jelentet meg. Heartfield, testvére és Grosz 1918. december 30 -án csatlakoztak az újonnan alakult Német Kommunista Párthoz (KPD), személyesen megkapva tagsági igazolványukat Rosa Luxemburgtól. Alig két héttel később, 1919. január 15 -én Luxemburgot meggyilkolták a Freikorps, egy szélsőjobboldali félkatonai erő, amelyet a szociáldemokrata kormány utasított a berlini forradalmi felfordulás leverésére.

Heartfield, Grosz és Herzfelde mind részt vettek a berlini Dada mozgalomban, amely a legpolitikusabb csoportja. A dadaizmus tiltakozásul támadt a háború, a militarizmus és a nacionalizmus, valamint a háborút előidéző ​​„racionális” polgári kultúra ellen. A dadaisták ezért támadták a hagyományos esztétikát, művészi provokációkat hajtottak végre, és értékelték az „ostobaságot, az irracionalitást és az intuíciót”.

Heartfield és a többi Dada munkája átgondoltabb esztétikai jelleget öltött, és mély szatirikus törzs kezd kibontakozni. Grosz számára ez olyan csábító rajzok formájában jelent meg, amelyeket Wieland nagyon sikeres nyomtatott portfólióban tett közzé. Heartfield fotókollázsokkal érte el a lépést, amelyek gyakran játékos és vad szöveg- és képhasználatot tartalmaztak.

A nevetés pusztító fegyver az 1920-as évek kevésbé ismert munkáinak sorát mutatja be, különösen a Malfield Verlag számára készített Heartfield könyvborítókat. Ezeket összegezve a szerzők azt írják, hogy „fényképek használata, gyakran sajátos tipográfiájával integrálva, átalakította a borítótervet az 1920 -as években. Ő volt az első, aki burkoló borítót készített, és politikai látásmódja, valamint vizuális tervezése erős és dinamikus hatásokat hozott létre. ”

A könyvben feltűnő tervek szerepelnek Upton Sinclair, John Reed, Franz Jung, Isaac Babel és mások műveire. A Heartfield feltűnő borítót készített Leon Trotsky német fordításához is Repülésem Szibériából 1922. A művész óhatatlanul cenzúrázott. A borító esetében Szex és kémkedés Gent Garrisonban Heinrich Wandt, a szerző első világháborús tapasztalatairól, az eredmény felháborító. A Heartfield első borítójának a hatóságok általi elutasítása egyre abszurdabb verziókhoz vezetett, amelyek végső soron magukban foglalják azt a képet, hogy a cenzor maga vágja szét a borítót, sokkal nyilvánvalóbb szexuális felhangokkal, mint az eredeti verzió.

A hátsó borítóján Az orosz forradalom illusztrált története, az 1928 -ban megjelent Heartfield kezdetben Trockij fotóját tartalmazta a forradalomra utaló képek művészi montázsában. A szerzők megjegyzik, hogy miután Trockijot Sztálin száműzetésbe küldte, „a hátsó borító fotómontázsát hamarosan eltávolították, és felváltotta egy reklám, vagy egy esetben egyszerűen egy piros nyomtatás”. Később, a háború utáni Kelet -Németországban, Trockijot kiszúrták a borítóból.

A fedezet éve jelentős. 1928 -ban James P. Cannont, az Amerikai Kommunista Párt vezetőjét a Szovjetunióban tartózkodása alatt véletlenül átadták Trockij Kommunista Internacionálé Programtervezetének hervadó kritikájának egy példányát. Cannon egyetértett Trockij sztálinista kritikájával, és segített megalapítani a trockista mozgalmat Amerikában. A Nemzetközi Baloldali Ellenzék más részei világszerte megjelentek.

Németországban a náci párt politikai erőt kezdett szerezni a gazdasági romlás körülményei között. A Sztálinizált Kommunista Párt (KPD) impotenciájának és tájékozatlanságának kifejezéseként kijelentette, hogy a Szociáldemokrata Párt „szociálfasiszta”, és elutasította Trockij felszólítását a két munkáspárt egységes frontjának létrehozására a fasizmus fenyegetése ellen. A sztálinisták reakciós, ultimista politikája, a gazdasági kétségbeesésből való képtelenség arra, hogy a német tömegek számára meggyőző módon haladjon előre, a munkásosztály megbénult és megosztott maradt, és megnyitotta az ajtót a náci barbárság előtt.

Az 1920-as évek végén és az 1930-as évek elején a Heartfield számos KPD politikai plakátot és magazinborítót tervezett, némelyiket meglehetősen jól kidolgozva és hatékonyan, mint képeket, amelyek előmozdították a párt fordulatait. Az ikonikus emberkép, akinek a feje teljesen újságoldalakba van tekerve - „„ A polgári sajtó olvasása vak és süket lesz. Dobja el ezeket a hülye kötszereket! ”–– túllép a közvetlen körülményeken, és tartósabb érvelést kelt a média által népszerűsített tudatlanságról és szűkösségről.

Talán egyik gyengesége A nevetés pusztító fegyver nem tudja kellően hangsúlyozni a sztálinizmus pusztító hatását Heartfieldre és körére, mint művészekre és politikai személyiségekre. Az ember kíváncsi, hogy Heartfield és a többiek mennyire követték a baloldali ellenzéket és Trockij álláspontját. Tudjuk, hogy Bertolt Brecht dramaturg, akivel Heartfield 1924 -ben találkozott először, Walter Benjamin kritikussal együtt sokat olvasott Trockijból.

Heartfield a német katasztrófa kitörésekor hozta létre leghíresebb munkáját. 1930 -ban felvette a Arbeiter Illustrierte Zeitung (Workers ’Illustrated Newspaper, vagy AIZ), széles körben olvasható hetilap, amelyet a„ baloldali sajtóbáró ”, Willi Münzenberg, a Kommunista Internacionálé kulturális frontembere adott ki.

Heartfield, a szerzők A nevetés pusztító fegyver Fontos megjegyezni, hogy „mindig a százezres számban kinyomtatott tömeggyártás végső eredményeit tekintette műalkotásainak, soha nem a gondosan összeragasztott, felvágott képek egyszeri eredetijének”. A magasságában az AIZ forgalma félmillió volt, jelentős követői a munkásosztályban.

Reissman János magyar fotós, aki a Heartfield számára készített képeket, leírja a „fáradságos” folyamatot. „Ragaszkodott a legkisebb változásokhoz [a sötét szobában], amelyeket végül már nem tudtam felfogni. … Régebben annyira elfáradtam, hogy alig bírtam állni, nemhogy gondolkodni… De a még nedves fotókkal sietett haza, megszárította, kivágta és egy nehéz üveglap alá helyezte őket. ”

Heartfield néhány képe a náci párt felemelkedéséről a mai napig friss és zavaró. Feltaláló metaforákat, játékosságot, sötét humort és forrongó haragot használt az elemzéshez és a leleplezéshez. Az egyik leglegendásabb természetesen Heartfield játéka Hitler dicsekvő állításáról: „Milliók állnak mögöttem”. A Heartfield kompozíciójában Hitler a híres köszöntőt mondva a feje mögé nyúl, hogy készpénzt vegyen egy gigantikus, fenyegető kapitalistától. A mű szövege a következő: „A Hitler -tisztelet valódi jelentése: Milliók állnak mögöttem - kis ember nagy adományokat kér.” A kép 1932 októberében jelent meg, csak hónapokkal a nácik hatalomra kerülése előtt.

1933. április 14 -én éjszaka a félkatonai SS berontott Heartfield lakótömbjébe, miközben összepakolta a munkáját. Hallva őket, beugrott az ablakon, és átugrott az erkélyen, kificamította a bokáját. A nácik átkutatták az udvart, de nem találták a szemetesbe rejtve, ahol további hét órát tartózkodott. A földalatti KPD segítségével gyalog menekült a Szudéta -hegység felett Csehszlovákiába, és végül újraegyesült Wielanddel és az AIZ személyzetével.

A száműzetésben Csehszlovákiában, ahol Heartfield készítette néhány leghíresebb náciellenes képét, az AIZ forgalma körülbelül 12 000-re csökkent. A szerzők szerint „öngyilkosság lett volna Németországban elkapni egy másolattal”. Amikor a német és az osztrák nagykövet 1934 -ben egy prágai nemzetközi kiállításon panaszkodott Heartfield munkájának jelenlétére, a szervezők 35 művéből hetet eltávolítottak. "A dühöngés hatalmas nyilvánosságot táplált, és a cseh közönség lábaival szavazott, és látta, hogy a Heartfield fotomontázsai" a nevetést pusztító fegyverré változtatják ", amint azt az AIZ jelentette."

Az ember érzékeli a Heartfield 1930-as évek közepén és az erősödő kétségbeesésen túli antifasiszta képeiben. Van közöttük valami vad, de feszült. Ismét felbecsülhetetlen a sztálinizmus által okozott kár. A Heartfield teljesítménye és befolyása a száműzetésben gyengülni kezdett. A kiadói lehetőségek az 1930-as évek vége felé elsorvadtak, és a háború kitörése után ismert személyek folyamatos erőfeszítéseire volt szükség ahhoz, hogy a brit hatóságok 1938-ban elismerjék Heartfieldet, mivel a nácik fenyegetik Csehszlovákiát. A második világháború kitörésekor a „demokratikus” Nagy -Britannia egy táborban ellenséges idegenként őrizetbe vette Heartfieldet. Csak súlyos betegség nyerte el.

King és Volland elárulja, hogy a brit hírszerzés 1938 decemberében megérkezése óta szorosan figyelemmel kísérte a Heartfieldet.

Az egyik MI5 emlékeztető 1940. november 30-án így szól: „Hacsak nincsenek komoly indokai… Helmut HERZFELD folytatólagos kiadásának, biztonsági szempontból ajánlom újbóli internálását. Ismert kommunista volt, amikor belépett ebbe az országba. ”

1950 -ben Heartfield és harmadik felesége, Tutti Fietz, szintén német emigráns, sztálini Kelet -Németországba költözött - ahol ismét kihallgatás elé került. A nevetés pusztító fegyver tartalmazza a Heartfield intenzív, fejtörő kérdezésének átiratát a kormányzó sztálini párt ellenőrző bizottsága 1950. október 18 -án. A sztálinisták féltek az olyan művészektől, mint Heartfield és Brecht, megijedtek attól, hogy nem tudják ellenőrizni teljesítményüket vagy munkájuk tartalmát. Heartfield 1968 áprilisában, 77 éves korában halt meg Kelet-Berlinben. A King-Volland kötet szinte semmit sem tartalmaz, amelyet 1938 után készített.

A Heartfieldet, mint sok nemzetközi alkotót, erőteljesen befolyásolta az orosz forradalom és a háború és az egyenlőtlenség véget vető lehetősége. Mégis tragikus módon őt és sok más embert végül a sztálinizmus felemelkedése korlátozta vagy megsemmisítette. Amikor a könyv leírja a Heartfield interakcióit és kapcsolatait nevezetes szovjet művészekkel, például Szergej Tretjakov szerzővel és kritikussal, akkor sorsuk is benne van, ami gyakran a sztálini rezsim halála volt.

A nevetés pusztító fegyver vonzó egyensúlyt biztosít a kiváló minőségű vizuális és informatív szövegek között, hogy segítsen megérteni a zűrzavaros időben élő komplex művészeket. A könyv teljes oldalas Heartfield képekhez való megnyitása kétségkívül sokféle olvasó figyelmét fogja felkelteni, és King és Volland biztosította a képzett kurátort, írást és kutatást, amely szükséges e fontos munka és történelem képviseletéhez.


John Heartfield és a fotómontázs hajnala

John Heartfield-önarckép Zörgiebel rendőrbiztossal, 1929

A fotomontázst mint művészeti technikát a dadaisták kezdeményezték és fejlesztették ki a háborúk közötti időszakban. Akkoriban tökéletes eszköznek bizonyult a lázadó hangulat és a politikai kritika kifejezésére. Az egyik első és egyben legfontosabb művész, aki ezt a technikát alkalmazta, John Heartfield volt. Német volt, igazi neve Helmut Herzfeld. Provokatív módon megváltoztatta a vezetéknevét angol nyelvűre, és művészete révén erősen bírálta a német kormányt. Művei a politikusokat gúnyolják, abszurd helyzetekben mutatják be őket. A művész a hivatalos, kormányzati sajtóból származó fényképeket használta fel, majd új jelentéssel tette közzé. Néha ő maga készítette a fényképeket is, például a „So macht Man Dollars” projekthez. A Heartfield fotómontázsai kemény, provokatív kifejezéssel rendelkeznek, ahogy a berlini dadaista fejhez illik, de még a legvitatottabbak is metaforát rejtenek, és arra kényszerítik a nézőt, hogy mélyebben gondolkozzon a világról, amelyben él. A művek többnyire fekete -fehérek, szigorú, ritka, egyszerű tipográfiával, amely kiegészítő tényező. Van egy kis szürrealizmusuk, furcsaságuk, ami Magritte ízléséhez hasonlítható. A kézzel készített, egyszerű eszközök, például olló és ragasztó használatával a montázs távolról sem ideális-ez nagyon különbözik a mai számítógépes montázstól. De pontosan ez az idealizmus hiánya határozza meg Heartfield műveinek jellegét és jó ízlését. Ezenkívül manapság a csiszolt, photoshopolt manipulációktól a kézzel készített darabokig vagy a digitális grafikai tervek ügyesen elkövetett hibáihoz is el kell térni. Visszatérve a Heartfield témájához, nézzük meg közelebbről egyik munkáját:

John Heartfield - Deutsche Naturgeschichte - AIZ Magazin, 1934

A cím Deutsche Naturgeschichte (Németország természettörténete), az alcím pedig: Metamorphosis, ami utalás Franz Kafka történetére, ahol a főszereplő emberből csúnya rovarrá változik.

A Heartfield projektjében rovarokat láthatunk a politikusok fejével, akik a következők: Friedrich Ebert (1871-1925)-hernyóként, Paul von Hindenburg (1847-1934) krizallóként, elszáradt kéregben, végül Adolf Hitler teljesen működőképes, repülő moly koponya szimbólummal. Ez egy szomorú metafora Németország háború előtti történetéről. Hindenburgot erőtlen marionettként mutatják be, és Hitler lépcsőfoka a szárnyak széttárása és a pusztítás. A tölgyfalevél fontos eleme az egész kompozíciónak - Németország örök erejét szimbolizálják.A Heartfield darabjában láthatjuk, hogy a leveleket jelentősen károsítják és megeszik a kártevők, ami az egész ország lebomlására utal. Ez a fotómontázs, akárcsak sok más Heartfield, a II. Világháborúhoz vezető kormányzás találó kritikája.

A darab 1934 -ben került az AIZ magazin hátsó borítójára. Szépia, a kompozíció kiegyensúlyozott, a részletek kifinomultak, és ha csak a formáját is figyelembe vesszük - ez az egyik legszebb fotómontázs, amelyet az avantban hoztak létre -a háború előtti időszakra.

John Heartfield - „Aki a polgári újságokat olvassa, vakká és süketévé válik: menjen el ezekkel a kábító kötszerekkel!” (Wer Bürgerblätter liest wird blind und taub. Weg mit den Verdummungsbandagen!) AIZ Magazin, 1930
John Heartfield - Művészeti poszter - Az SPD válságpárti kongresszusa - AIZ Magazin, 1931. Az SPD pártválság -montázs a német Weimari Köztársaság SPD -pártjának a Náci Párthoz fűződő szoros kapcsolatára utal. A fotómontázs "Tigrismontázs" néven is ismert John Heartfield - Upton Sinclair „So Macht Man Dollars” c. 1931
John Heartfield fotója a „So macht Man Dollars” projekthez John Heatfield - „A három mágus a bánat földjéről” (Die drei Weisen aus dem Sorgenland), AIZ, 1935
John Heatfield - „Megnyugvás” (Hitler felkészül a francia kakas megölésére). Hitler élesíti a kését, és meg akarja ölni a francia kakasfarkast. Bonnet francia külügyminiszter azt mondja: „Ne félj, Hitler vegetáriánus” John Heatfield - „Vér és vas”. A Bismarck által megfogalmazott szlogen ismét az új német államban él. A hóhérok vérfoltos fejszéi a náci horogkeresztből
John Heatfield - „Béke és fasizmus”. A békegalambot a fasiszta szurony feszíti át a Népszövetség épülete előtt, amelynek fehér keresztje horogkereszt lett

A Heartfield fotómontázsai ma ihletet adnak sok művésznek, akik ezt a technikát használják. Néhány híres műve megjelent korabeli CD- és könyvborítókon is, íme néhány példa:

Balról: Siouxie System of a Down CD borítójának első CD -je japán kiadása és a „Der finanzierte Aufstieg des Adolf H.” Banshees könyvborítója.


Matisse kivágások

A negyvenes évek végén, élete utolsó évtizedében Henri Matisse jelentős változást hozott művészi módszertanában, és a papírvágás felé fordult elsődleges közegként, ollóval. Új alkotásait kivágásoknak nevezték. Matisse gouache festékkel színesítette a papírlapokat, és ezeket különböző formájú és méretű darabokra vágta. Gyakran a természeti világ - virágok és növények - ihlette őket, máskor pedig elvontak voltak. Ezután ezeket a kivágásokat élénk kompozíciókba rendezte. Kezdetben szerény méretűek, de idővel egyre nagyobbak lettek, és olyan nagyok lettek, mint a falfestmények. A kivágott közeg lehetővé tette Matisse számára, hogy végre elkészíthesse azokat a monumentális alkotásokat, amelyeket régóta szeretett volna, túllépve a festőállványfestés határain, és újfajta szabad uralkodással dolgozva. A papírkivágásokat a helyükre lehet rögzíteni, könnyen átrendezhetők, és zökkenőmentesen összeolvadhatnak a színek az ő jellegzetes arabeszk vonalaival. Vonalas rajza, mondta egyszer, legközvetlenebbül fordította le érzelmeit. Most a kivágásokkal látta magát ollóval rajzolni.


John Heartfield

János
Heartfield neve az 1930-as évek antifasiszta fotomontageinek szinonimája. Hitler elleni egyszemélyes csatájáról vált ismertté, mivel koncentráltan kritizálta ezt a diktátort, mint hazugot, a nagyiparosok támogatásával.

A montázs a Heartfield számára népies művészeti forma volt, amelyet propagandára és kereskedelmi célokra használtak. A berlini dadaisták a fotómontázs segítségével tönkretették a média valósággal kapcsolatos nézeteit, széttöredezve azt töredezett részekre. A kubizmus lebontotta a mimikai ábrázolást a művészetben. Hasonlóképpen, a Heartfield erőszakosan vágott és beillesztett töredékei durva széleikkel a média reális világleírását mimikai illúziónak tették ki. A valóság hitelességének megkérdőjelezése azt jelentette, hogy megmutattam a tömegeknek, hogyan cserélték le saját valóságfelfogásukat a média nézete szerint. Sajnos ezekből a dadaistákból hiányzott a népszerű közönség.

A Heartfield agitációs módszere, amelyet a munkásfotózó mozgalom és a fénykép, mint fegyver fogalmával egyenlővé tesz, azonosítani kívánta a valóságot, amely a háborús izgalmak mögött rejlik, vagy bármi, ami miatt a kormány meggyőzte a polgárokat, hogy hátráljanak. A Heartfield zökkenőmentesen összevarrt fotómontázsai azt mutatják, hogy a fényképészeti közeg puszta mesterség volt. Az állati és emberi, az élő és az élettelen, a technológiai és a természeti ' egymásra épülő kölcsönhatása az ipari kapitalizmus alatti mechanikus reprodukciók rejtett szerkezeteként tárul fel.

A Heartfield a mindennapi anyagokból, például hirdetésekből, újságokból és illusztrációkból kivágott töredékeken keresztül magáért beszél. Ő provokálta a valóságot, hogy saját képét készítse el a népszerű tömegtájékoztatási termékekből vett kivonatok segítségével, a kamera nélküli fényképezési folyamat variációjaként.

A Heartfield munkáit csak a közelmúltban tanulmányozták saját feltételeivel, progresszív grafikai tervezésként. Reklámformáló képzése és a dada színpadiassággal kapcsolatos tapasztalatai olyan vizuális eszközöket biztosítottak számára, amelyek hatással vannak a cselekvésre és a kritikus gondolkodásra. A szívmező kommunista-párti, antikapitalista fotomontaciói a háború és a forradalom pillanatában, valamint a késői Weimari Köztársaság árukultúrájával folytatott párbeszédben bukkannak fel. Provokatív fotómontázsai mind kritikai elismeréseket, mind vitákat váltottak ki annak idején - különösen híresek antifasiszta montázsai, amelyekért a nácik üldözték és a Gestapo ügynökei kémkedtek. A Heartfield fotómontázsok azon képessége, hogy olyan technikát nyújtsanak, amellyel alternatív valóságszemléletet alakítanak ki, az ő hozzájárulása a médiaművészetek művészeti gyakorlatához.

John Heartfield (született Helmut Herzfeld, 1891. június 19. - 1968. április 26.) német képzőművész, aki úttörő szerepet játszott a művészet politikai fegyverként történő használatában. Néhány leghíresebb fotómontázsja náci- és antifasiszta kijelentések voltak. A Heartfield könyvkabátokat is készített könyvszerzőknek, mint például Upton Sinclair, valamint színpadi díszleteket kortárs drámaíróknak, például Bertolt Brechtnek és Erwin Piscatornak.

John Heartfield Helmut Herzfeld néven született 1891. június 19-én Berlin-Schmargendorfban, Berlinben a Német Birodalom alatt. Apja Franz Herzfeld szocialista író, anyja Alice (n ée Stolzenburg) textilipari munkás és politikai aktivista.

1899 -ben szülei elhagyták az erdőben Helmut, testvérét, Wieland Herzfelde -t, valamint nővéreit, Lotte -t ​​és Herthát. A négy gyermek egy nagybátyjánál lakott Aigens kisvárosában.

1908 -ban művészetet tanult Münchenben a Bajor Királyi Iparművészeti Iskolában. Két kereskedelmi tervező, Albert Weisgerber és Ludwig Hohlwein voltak a korai hatások.

Amikor Berlinben élt, elkezdte formálni magát "John Heartfield", "német nevének anglikálása", hogy tiltakozzon az első világháború idején a britellenes buzgóság (Németország) elleni tiltakozás ellen, amelynek során a berlini utcai tömegek általában "Gott strafe England!" & quot; Isten büntesse Angliát! & quot).

Ugyanebben az évben Heartfield, testvére, Wieland és George Grosz Berlinben elindították a Malik-Verlag kiadót. 1916 -ban Grosz Györggyel kísérleteztek a képek összeillesztésével, a későbbi fotómontázsnak nevezett művészeti formával, amely alkotásaik központi jellemzője lenne.

1917 -ben Heartfield a Berlin Club Dada tagja lett. A Heartfield később aktív szerepet vállal a Dada mozgalomban, segítve az Erste Internationale Dada-Messe (Első Nemzetközi Dada Vásár) megszervezését Berlinben 1920-ban. A dadaisták provokátorok voltak, akik megzavarták a nyilvános művészeti összejöveteleket és kinevették a résztvevőket. A hagyományos művészetet triviálisnak és polgárinak bélyegezték.

1918 januárjában Heartfield csatlakozott az újonnan alapított Német Kommunista Párthoz (KPD).

1919 -ben Heartfieldet elbocsátották a Reichswehr -filmszolgálatból, mert támogatta a Karl Liebknecht és Rosa Luxemburg meggyilkolását követő sztrájkot. George Gróssal megalapította a Die Pleite szatirikus folyóiratot.

Heartfield 1924 -ben találkozott Bertolt Brechttel, és tagja lett egy német művészkörnek, amelynek tagjai voltak Brecht, Erwin Piscator, Hannah H öch és sok más.

Bár a színpadi díszletek és könyvkabátok termelője volt, a Heartfield fő kifejezési formája a fotómontázs volt. A Heartfield készítette az első politikai fotomontázsokat. Főként két kiadványnak dolgozott: a Die Rote Fahne napilapnak és az Arbeiter-Illustrierte-Zeitung (AIZ) hetilapnak, amelyek közül az utóbbi kiadta azokat a műveket, amelyekre a Heartfield a legjobban emlékezik. Színházi díszleteket is épített Erwin Piscatornak és Bertolt Brechtnek.

Az 1920 -as években a Heartfield nagyszámú fotómontázsot készített, amelyek közül sokat porkabátként sokszorosítottak olyan könyvekhez, mint például az Upton Sinclair & The Millenium című film montázsa.

A rotációs mélynyomáson, egy gravírozási folyamaton keresztül képeket, mintákat és szavakat véstek a nyomólapra vagy a nyomóhengerbe, a Heartfield montázsokat poszterek formájában osztották szét Berlin utcáin 1932 és 1933 között, amikor nácik kerültek hatalomra.

Ez a Wikipedia cikkének egy része, amelyet a Creative Commons Attribution-Sharealike 3.0 Unported License (CC-BY-SA) alatt használnak. A cikk teljes szövege itt található →


Élvonalbeli ellenállás: a Heartfield: One Man’s War kiállításának áttekintése

A kéznek öt ujja van, John Heartfield, 1928

Csoda, hogy ma még John Heartfield forradalmi művészetét is láthatjuk. Éjszaka, 1933. április 14 -én sietve pakolta össze alkotásait, amikor meghallotta, hogy a náci SS betör a műtermébe.

Azért jöttek, hogy elpusztítsák a művészt és művészetét. Heartfield a fasizmus kiemelkedő és erőteljes ellenfele volt. Művei, amelyek leleplezték a brutalitásokat és gúnyolták a nácik igényeit, megjelentek a Worker's Illustrated Journal címlapján (Arbeiter-Illustrierte-Zeitung). Népszerű kiadvány volt, heti 500 ezer példányban.

Heartfieldnek nem volt ideje veszíteni. Kinyitotta az ablakokat, leugrott az erkélyéről (kificamította a bokáját), és elrejtőzött egy kukában, amely David King szerint „néhány zománcozott jelet tartalmaz, amelyek motorolajat, vagy szappant vagy aperitifet hirdetnek”. Ez egy abszurd kép, amely felidézi Heartfield saját aggodalmát egymás mellé helyezésével.

A nácik elpusztították a műtermet a stúdióban, de Heartfield, aki hét órán keresztül rejtőzött a kukában, megszökött. Eljutott Csehszlovákiába, ahol azonnal megkezdte támadását a nácik ellen. Ő volt most a Gestapo legkeresettebb listájának 5. száma.

Háború és forradalom

John Heartfield az első világháború borzalmaira reagálva fejlesztette művészetét és politikáját. Helmut Herzfeld néven született, és angolul hangzó „John Heartfield” -t fogadott el reakcióként a német uralkodó elit által a háború során felkeltett idegengyűlöletre. A katonai szolgálatból is kiszabadult az elmebetegség színlelésével.

Az első világháború elviselhetetlen tapasztalatai forradalmi következtetéseket vontak le. Sztrájkok, lázadások és felkelések voltak szerte Európában, amikor a dolgozó emberek rájöttek, hogy csak a saját uralkodó osztályuk elleni fellépéssel tudják leállítani a lemészárlást.

A leglátványosabb, hogy 1917-ben az oroszországi forradalom megdöntötte az ősreakcionárius cárt, majd egy második forradalmat, amelyet ezúttal a kommunisták vezettek, és amely kihúzta az országot a háborúból, és újfajta társadalmat kezdett építeni.

Nem sokkal később, 1918 januárjában Heartfield csatlakozott a Német Kommunista Párthoz. Támogatta a kommunista spartacista felkelést 1919-ben, amelyet kegyetlenül levert a profasiszta Freikorps, aki meggyilkolta a vezető forradalmárokat, Rosa Luxemburgot és Karl Liebknechtet. Heartfield a háború és a kapitalizmus brutalitásából született, új, erőteljes vizuális közeg révén védte a kommunistákat.

Művészet és háború

Heartfield szemtanúja volt azoknak a nemzeteknek, amelyek büszkék arra, hogy ők a világ legfejlettebb gazdaságai és civilizációi, és véget vetnek egy látszólag soha véget nem érő háborúnak a krátercsapdás iszap apró szakaszai miatt. A rövid, dicsőséges háború, ahogy 1914 -ben eladták, nem hasonlított a valósághoz.

De hogyan lehetne ezt a valóságot közvetíteni? Emberek milliói nem tértek vissza. További milliók tértek vissza megcsonkítva és zaklatottan, traumatizálva, egyesek nem tudnak beszélni, mások összefüggéstelenek a héj sokkjával.

A háború közepette radikális művészek egy csoportja megalkotta a „Dada” -t. Támadás volt mindarra, amit a létesítmény szentnek tartott. Felforgatóak, szándékosan megdöbbentőek és tiszteletlenek, torzító szavak és képek voltak - a polgári társadalom groteszk torzulásának tükröződése és kritikája.

Heartfield az első német hívek közé tartozott. Egy radikális, művészi avantgárd élvonalába tartozott, olyan művészekkel dolgozott együtt, mint George Grosz, színpadi díszleteket készített Bertolt Brecht darabjaihoz (barátságot kötött mindkét férfival), és könyvborítókat tervezett szocialista szerzőknek - van borítója egy a kiállításon Upton Sinclair regénye. A Heartfield úttörője a fotómontázs: fényképek feldarabolása és látszólag nem kapcsolódó képek összeillesztése a mélyebb valóság feltárása érdekében.

Forradalmi technika volt, amely még mindig képes megdöbbenteni. A kiállítás első képe a Heartfield képe Tíz évvel később: Apák és fiak (1924), amelyben fiatal kadétok katonai felvonulását állítják szembe azok csontvázaival, akiket tíz évvel korábban soroztak harcba a háborúban. Amikor ez a kép megjelent, hatalmas tömegeket vonzott, amelyeket a rendőrség szétszórt.

Egy másik fotómontázsban, Háború és holttestek - a gazdagok utolsó reménye (1932), támadó kutya, a cilinder és a légion d’honneur érem polgári csapdájában (a „becsületért” helyett „nyereségből” olvasható), az első világháborús csatatéren viseli a fogát a holttestek felett.

Antifasizmus

1916 -ban Rosa Luxemburg azzal érvelt, hogy a polgári társadalom átalakul a barbárság „nagy temetőjévé”, ha a szocializmus nem győzedelmeskedik felette. Heartfield, aki túlélte az első világháborút, majd látta, hogy a szociáldemokrata vezetésű német köztársaság fasiszta félkatonai erőket szabadít fel Luxemburg meggyilkolására, első kézből tudta, hogy a kapitalista elit mit vesz igénybe, ha a rendszerük veszélyben van.

Elismerve a nácizmus kivételes brutalitását, nem volt hajlandó aberrációként vagy nemzeti sajátosságként kezelni. Ehelyett megértette, hogy ez a megoldás a fenyegető uralkodó osztály kedvence. A Hitler -tisztelet jelentése (1932), amelyben Hitler azon állítása, miszerint „milliók állnak mögöttem”, azzal áll szemben, hogy Hitler millió milliós bankjegyeket kap, ez határozottan aláhúzza az iparosok és a nácik közötti szövetséget.

A Kommunista Párt tagja, Heartfield üzenete általában ragaszkodott a Sztálin által támogatott pártvonalhoz, amely az 1930-as évek elején katasztrofálisan elítélte a szocialistákat „szociális fasisztákként”, ezáltal akadályozva a nácik elleni egységes fellépést. A példák arra, hogy Heartfield népszerűsítette Sztálin kijelentéseit, a leggyengébb és legkevésbé meggyőző a bemutatott művészetben. Az a plakát, amely a Szovjetunióban gyártott hatalmas traktorok számát ünnepli a „Lenin álma” megvalósításaként, aligha igazolja azt az embert, aki életét a munkásosztály felszabadításának szentelte.

Azok az antifasiszta képek, amelyekről Heartfield méltán a leghíresebb, mégis kísértetiesen beszédesek: a Hitler-köszöntő a romos városok fölötti bombázó repülőgépek kipufogógázaiból, a vértől átitatott fejszékből készült horogkereszt, a középkori kínzókerék horogkeresztté alakítva keresztre feszítés jelenete.

Amikor a náci Németország 1938 -ban megtámadta Csehszlovákiát, Heartfieldnek ismét sietve kellett menedéket keresnie. Nagy -Britanniába érkezve, ahol a kormány megnyugtató politikát folytatott (ami valójában lehetővé tette a náci inváziót Csehszlovákiába), nehezen talált közönséget kompromisszummentes képei számára.

Amikor Nagy-Britannia 1939 szeptemberében hadat üzent a náci Németországnak, a jól ismert Kép bejegyzés címlapján megjelent a Heartfield Hitler: Ember Európa ellen című kötete. Aztán szörnyű módon a következő évben Heartfieldet „ellenséges idegenként” internálták, és csak az egészsége megromlása után engedték szabadon.

Kezdetben tilos volt dolgozni, ezt 1943 -ban visszavonták, lehetővé téve számára, hogy borítékokat készítsen a természetről szóló könyvekhez. Ennek ellenére részt vett a radikális művészeti száműzetés közösségében, segített megalapítani a Szabad Német Kulturális Szövetséget.

Elveszett és megtalált

A második világháború után a vezető antifasiszta művész tartózkodási kérelmét a brit kormány elutasította.

A szovjet ellenőrzés alatt álló Kelet -Németországba költözött, és ott is meglehetősen nemkívánatosnak találta magát. Néhány volt bajtársa rosszul esett Sztálin tisztogatásainak, míg Heartfield szatirikus montázsai aligha feleltek meg a szovjet állam által kedvelt leegyszerűsítő, egydimenziós „szocialista realizmusnak”. Brecht személyes beavatkozása a nevében azonban egy kis biztonságot biztosított.

1967 -ben, egy évvel a halála előtt, Heartfield meghívást kapott, hogy beszéljen a Liverpool School of Art and Design diákjaival. Halálakor jövőbeli visszatekintést tervezett Nagy -Britanniában. A Heartfield özvegye, Gertrud később 33 nyomatot ajándékozott meg, hogy kész vándorkiállítást készítsen a Liverpooli Művészeti és Design Iskolának az ott töltött idő emlékére és a diákok lelkes fogadtatásának elismerésére.

Ezek azok a nyomatok, amelyeket John Hyatt professzor újra felfedezett, és ismét napvilágra hozott. A galéria ezeket a nyomatokat különlegesen megrendelt falszöveggel és egy gyönyörű kísérő füzettel egészítette ki, amelyek történelmileg informatívak és politikailag inspirálóak. A nyomatok a Négy sarok galériában jelennek meg a rendeltetésüknek megfelelően, izgalmas betekintést engedve a Heartfield művészetének a hatvanas évek végén és a hetvenes évek elején folytatott politikájához.

Heartfield jól tudta, hogy képei a hidegháborúban is visszhangra találtak. A kiállításon számos, eredetileg a fasiszta szörnyűségek leleplezésére készített nyomat látható, amelyeket Heartfield újra összefoglalva figyelmeztetett az atomháború barbárságára.

A liverpooli művészeti hallgatók lelkesedése 1967 -ben előrevetítette a Heartfield munkája iránti egyre növekvő érdeklődést. A kiállítás számos radikális művészt emel ki, akik a Heartfieldtől vártak ihletet, az 1968 -as tüntetésekben részt vevő művészektől Peter Kennard Thatcherizmus elleni, 1980 -as évekbeli támadásaiig. A kurátor biztosítja, hogy ez ne csak utólag, hanem fegyverfelhívás legyen.

A kiállítás egy ember háborúját meséli el. Ez egy háború, amelyet még meg kell nyerni.

A „Szívmező: Egy ember háborúja” a Four Corners Galériában, a 121 Roman Road, London E2 0QN -n látható 2019. november 1 -től 2020. február 1 -ig. A Belső/Külső Fesztivál része, amely ünnepli a nácizmusból származó menekültek közreműködését Brit kultúra. A kiállítást a Four Corners és John Hyatt, a Liverpool John Moores Egyetem Művészeti és Technológiai Intézetének igazgatója kurátora.


Az antifasiszta művész, aki munkáját fegyverként használta

Az indulatos kommunista, aki az első világháború végén radikalizálódott, John Heartfield felforgató fotomontázsokat hozott létre a náci propaganda leküzdésére a 30 -as évek Németországban.

Az indulatos kommunista, aki az első világháború végén radikalizálódott, John Heartfield felforgató fotomontázsokat hozott létre a náci propaganda leküzdésére a 30-as évek Németországban-ezzel a Gestapo legkeresettebb listájára került.

John Heartfield (1891-1968) német művész ollóval, pasztával és kőhideg tartalékkal felfegyverkezve használta a művészetet fegyverként, hogy harcoljon Adolf Hitler hatalomra jutása ellen az 1930-as években. Fanyar fotómontázsai, amelyek felforgatták a náci képzeteket, hogy felfedjék a növekvő politikai fenyegetést, megjelentek a kommunista magazin címlapján Arbeiter-Illustrierte-Zeitung - emberek milliói látták őket az újságosstandon és otthonukban.

Most egy új kiállításnak köszönhetően a közönség új generációját mutatják be munkásságának. Címmel Heartfield: One Man’s Wa r , a műsor azt vizsgálja, hogyan kockáztatta az életét a művész egy propagandaháborúban, ahol az anti-Leni Riefenstahl szerepét játszotta. A reklámképzésben a legtöbbnél jobban értette a imbolygó közgondolkodásban rejlő kép és szöveg erejét.

Az első világháború végén indulatos kommunista radikalizálódásként a Heartfield elismert fotózás volt az akkor elérhető legmodernebb és legmeggyőzőbb vizuális nyelv. Úgy vélte, hogy fotómontázsai képesek megváltoztatni a közbeszédet, miközben egyidejűleg visszaveszik a modern művészetet a „művészet a művészetért” hatástalan eszméjétől.

„A Heartfield nagyon jól találta meg azokat a fényképeket, amelyekről úgy érezte, hogy ikonikusak bizonyos problémákhoz, akár a politikában, akár a társadalomban, akár a kultúrában” - mondja Andres Zervigón, a Rutgers Egyetem professzora és a John Heartfield és az izgatott kép . - Pontosan tudta, hogy mely fényképeket kell kisajátítani, majd ezeket a lepárlásokat egymás mellé állítja. Az egyik kommentátor akkoriban azt mondta, hogy a Heartfield fotómontázsai „fényképezés és dinamit”. ”

Hitler, aki ügyesen megértette a sajtó erejét, gyűléseit a kamera szem előtt tartásával koordinálta. Heatfield nagy gondot fordított arra, hogy ellenfelét minden lépésnél megfékezze, Hitler gondosan kialakított képét használva ellene.

Heartfield híresen kivágta Hitler fejét egy sajtófotóról, ahol beszédet mondott, és a mellkasröntgen másik fényképének tetejére helyezte. Ezután Heartfield megmutatta, hogy aranyérmék csúsznak le Hitler agapeszáján és a hasába, majd hozzáadta a szlogent: „Adolf Superman lenyeli az aranyat és kifolyik a szemetet”.

A náci pártot nem szórakoztatta, bár megvárták, amíg hivatalosan 1933 -ban hatalomra kerülnek, mielőtt megmozdulnának. Heartfiled -t elkapta egy nyomda, amely plakátot készített, de sikerült megszöknie. Visszasietett a lakásába, hallotta, hogy jön a Gestapo, kiugrott az ablakon, és végül a hegyek felett Prágába menekült.

Egy ponton elérte a Gestapo legkeresettebb listájának ötödik helyét. „A Heartfield magasan szerepelt azon ellenfelek listáján, akiket a nácik kivégezni akartak, mivel Sztálin embereinek listáján szerepelt - mert úgy látták, hogy nem vonzza eléggé a vonalat” - mondja Zervigón.

Hitler és Sztálin is felismerte Heartfield hatását. „A Heartfield nemcsak a politikus felfogását tükrözte, hanem további vitákat kezdeményezett politikájukról. Ez aktivista művészet volt, mert országos szinten be tud avatkozni. ”

A Heartfield befolyásának valódi bizonyítéka 1937 -ben történt, amikor a nácik nem voltak hajlandóak felvenni munkásságát a hírhedt közé Degenerált művészeti kiállítás . „Heartfield munkája túl erős volt ahhoz, hogy satírozni vagy megalázni lehessen ebben a műsorban” - teszi hozzá Zervigón. "Túl veszélyes volt megosztani a nyilvánossággal."

Heartfield: One Man’s War 2020. február 1 -ig látható a londoni Four Cornersben.

Kövesse Miss Rosen -t a Twitteren.

Tetszett ez a cikk? Mint Huck a Facebookon vagy kövess minket a Twitteren.


Mit Szívmező családi feljegyzéseket talál?

A Heartfield vezetéknévre 2000 népszámlálási rekord áll rendelkezésre. A Heartfield népszámlálási nyilvántartásai, mint egy ablak a mindennapi életükbe, megmondhatják, hol és hogyan dolgoztak ősei, iskolázottságuk, veterán státuszuk stb.

A Heartfield vezetéknévre vonatkozóan 263 bevándorlási rekord áll rendelkezésre. Az utaslisták a jegyed, hogy megtudd, mikor érkeztek az őseid az USA -ba, és hogyan tették meg az utat - a hajó nevétől az érkezési és indulási kikötőkig.

A Heartfield vezetéknévhez 202 katonai nyilvántartás áll rendelkezésre. A Heartfield ősei veteránjai számára a katonai gyűjtemények betekintést nyújtanak abba, hogy hol és mikor szolgáltak, sőt fizikai leírásokat is.

A Heartfield vezetéknévre 2000 népszámlálási rekord áll rendelkezésre. A Heartfield népszámlálási nyilvántartásai, mint egy ablak a mindennapi életükbe, megmondhatják, hol és hogyan dolgoztak ősei, iskolázottságuk, veterán státuszuk stb.

A Heartfield vezetéknévre vonatkozóan 263 bevándorlási rekord áll rendelkezésre. Az utaslisták a jegyed, hogy megtudd, mikor érkeztek az őseid az USA -ba, és hogyan tették meg az utat - a hajó nevétől az érkezési és indulási kikötőkig.

A Heartfield vezetéknévhez 202 katonai nyilvántartás áll rendelkezésre. A Heartfield ősei veteránjai számára a katonai gyűjtemények betekintést nyújtanak abba, hogy hol és mikor szolgáltak, sőt fizikai leírásokat is.


Lynching Survivor visszatér

Amikor egy John Hartfield nevű fekete férfit meglincseltek Ellisville -ben, Mississippi államban, 1919. június 26 -án - felakasztották egy gumifáról a közeli vasúti sínek mellett, golyókkal teli, majd megégették -, az ország újságjaiban megjelent sajtóhírek szerint tízezer fehér férfiak, nők és gyermekek az egész államból utaztak, hogy megnézzék szörnyű gyilkosságát.

A brutális látvány fényképes képeslapjait később eladták, és egy vidám néző még azzal is dicsekedett, hogy levágta az ujját a holttestről, hogy emlékként megőrizze.

Semmilyen jelentés azonban nem adott hangot azoknak a suttogott rémületnek, szomorúságnak és félelemnek, akik ismerték és szerették John Hartfieldet, azoknak, akik a lincselést terrorcselekményként élték meg, és amelynek célja az egész fekete közösség megfélemlítése, és azoknak, akik félelemben menekültek saját életüket.

Közel 100 évbe telt, amíg a történetnek ezt az oldalát elmondták. Mrs. Mamie Lang Kirkland várt.

Mamie Lang a Mississippi állam délkeleti részén, Ellisville városában született 1908. szeptember 3 -án Edward Lang és felesége, Rochelle néven. A hónap elején családjával és barátaival ünnepelte 107. születésnapját a New York -i Buffalóban, majd szeptember 9 -én, szerdán újabb mérföldkő volt, amikor 100 év óta először utazott el szülőhelyére. John Hartfield lincselésének emléke távol tartotta őt, és most ez hozta vissza.

Tavaly februárban Tarabu Kirkland - Mrs. Kirkland legkisebb gyermeke és egyetlen élő fia - olvasott egy online cikket az Egyenlő Igazságosság Kezdeményezés új, a faji terror lincselését dokumentáló jelentéséről. Az online összefoglaló jelentés böngészéséhez egy linkre kattintva egy egész oldalas kép ütötte fel az újság címsorát: „John Hartfieldet Lynched by Ellisville Mob at 5 o'Clock This Afternoon”. Az oldalt azonnal megmutatta édesanyjának, aki őt és feleségét látogatta meg Los Angelesben.

„Hosszú évek óta beszélt John Hartfieldről - emlékezett vissza -, de a neve megváltozott. A lány sokáig azt mondta nekem, hogy John Harvey -nak hívják, így soha nem tudtam megütni. De amikor megláttam a cikket, és megmutattam neki, megkérdeztem tőle, hogy erre a személyre emlékezett -e. Mielőtt befejezhetném, azt mondta, hogy ő az, ez az ember. ”

„Apám reggel fél 12 -kor jött haza” - emlékezett vissza Mrs. Kirkland egy múlt heti Ellisville -szálloda halljában. - És azt mondta: Rochelle, mennem kell. Gyűjtsd össze a gyerekeket, majd kora reggel indulsz. ”

Az ötgyermekes édesanya, köztük egy szoptató csecsemő, Rochelle Lang összegyűjtötte a hétéves Mamie-t és testvéreit, és vonattal utazott az Illinois-i East St. Louis-ba, ahol újra találkozott apjával. Ott elmagyarázta, hogy barátja, John Hartfield látott egy fehér nőt, és a fehér férfiak mindkettőjük nyomában voltak a halálos vétség miatt. Ez 1915 -ben történt, emlékezik Mrs. Kirkland, és pillanatnyilag biztonságban voltak.

A család körülbelül két évig maradt East St. Louis -ban, egészen 1917 májusáig, amikor a térségbe érkező fekete népvándorlás és a munkahelyekért folyó verseny fokozódásával szemben háromezer fehér férfi erőszakos faji támadást intézett a város fekete lakói, otthonai, és a vállalkozások. Mire az erőszakot elfojtották, már 200 fekete ember halt meg, és több ezren maradtak hajléktalanul.

Két évvel később, 1919 júniusában a Jackson, Mississippi és New Orleans újságok címlapjai bejelentették az előre megfontolt gyilkosság idejét és helyét: a célpont egy John Hartfield nevű fekete ember volt, és a halál módszere a lincselés .

Talán a kelet -St. Louis -i erőszak és a megkerülhetetlennek tűnő rasszizmus fenyegette John Hartfieldet fáradtan a futástól és az otthoni vágyakozástól. „[Apám] azt mondta neki, ne menj vissza. De visszament - magyarázta Mrs. Kirkland. - És valamikor azután, hogy visszament, ekkor mondták, hogy fehér barátnője van. Tehát ekkor gyilkolták meg. ”

Hartfieldet azzal vádolták, hogy bántalmazott egy fehér nőt abban a korszakban, amikor a fekete férfiak és a fehér nők közötti kapcsolat gyanút és erőszakot keltett. Egy fehér ember egy sebesült és elfogta tíz napos vadászat után, majd életben tartotta Ellisville belvárosában, miközben gondoskodott nyilvános és gyötrelmes haláláról.

„[Hartfieldet] Ellisville -be vitték, és Dr. Carter irodájának tisztjei őrzik abban a városban” - jelentette a Jackson Daily News 1919. június 26 -án. A tisztek megállapodtak abban, hogy délután 4 órakor átadják a város lakosságának, amikor várhatóan megégeti. ”

A bőséges figyelmeztetés és az „Ellisville állampolgárokból álló bizottság szervezett erőfeszítései ellenére, amelyek az eseményhez szükséges intézkedések megtételére vannak kijelölve”, nem tettek erőfeszítéseket, hogy megakadályozzák Mr. Hartfield bíróságon kívüli halálát vagy biztosítsák számára a jogi tárgyalást. Theodore G. Bilbo kormányzó, az elismert fehér felsőbbrendűség, tehetetlennek nyilvánította magát, hogy megakadályozza az elkerülhetetlen lincselést, és azt jósolta, hogy minden ilyen kísérlet csak több száz halálhoz vezet.

Ehelyett csak egyre rendezkedtek be.

„Először is életben tartották” - emlékszik vissza Mrs. Kirkland, amint hallotta a szüleit elcsukló hangon, miután meghallották a lincselés hírét. - Másnap aztán azt mondják, hogy kötél volt a nyakában, és lóval vonszolták az utcán, holtan.

Miután Tarabu Kirkland meglátta John Hartfield lincselésének dokumentált bizonyítékát az EJI jelentésben, és megerősítette édesanyjával, ellátogatott Ellisville -be. Édesanyja, aki régóta azt mondta, hogy soha többé nem tér vissza szülőhelyére, bejelentette: „Ha te mész, én megyek.”